雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时(shí)的(de)真情(qíng)实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看(kàn),这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(c水娃是几娃？ 水娃是什么颜色héng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设(shè水娃是几娃？ 水娃是什么颜色)，因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑水娃是几娃？ 水娃是什么颜色郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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