古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(j黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先ǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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