雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃是什么意思等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍别(bié)离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边(biān)每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米