南(nán)音(yīn)琵琶(pá)入门指法图解(jiě)，南(nán)音琵(pí)琶(pá)入门指法图片是(shì)南音琵琶常见的(de)入(rù)门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外突，面板和手背面呈(chéng)斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处的腕关节作向(xiàng)外前方稍稍(shāo)抬出(chū)，食指(zhǐ)、拇(mǔ)指的指甲尖(jiān)端(duān)要一(yī)样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来(lái)，手指需要“站立(lì)”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖(jiān)触(chù)弦(xián)，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音(yīn)琵琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入门指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖触(chù)弦，触弦(xián)面(miàn)积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门指法图(tú)解

　　右手(shǒu无时无刻是什么意思 无时无刻不在，无时不刻是什么意思)有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分(fēn)、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法，左手(shǒu)有揉、吟、带(dài)起无时无刻是什么意思 无时无刻不在，无时不刻是什么意思、捺打(dǎ)、虚(xū)按、绞(jiǎo)弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演(yǎn)奏(zòu)多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民(mín)族乐(lè)队和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏(zòu)捺(nà)的方法，是在指关(guān)节的运(yùn)动中(zhōng)，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在(zài)相品位上，使得微(wēi)声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出(chū)前一按音之后，接着在相品位(wèi)上作向左内方或向外方一拨，然(rán)后(hòu)离开弦身，带起一个较弱或(huò)稍强的(de)音(yīn)来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦身按在相品位(wèi)上，用中指或名指在下面(miàn)搔弦(xián)发(fā)音（如用左(zuǒ)手中指(zhǐ)按弦(xián)时，则用无名指搔弦(xián)），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦散音时，则可在左(zuǒ)手食(shí)、中、名三(sān)指(zhǐ)中选择一(yī)较方(fāng)便的(de)指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都(dōu)在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括(kuò)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中最(zuì)基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他(tā)右(yòu)手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等(děng)，都是由(yóu)弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧(cè)的指甲端）触弦(xián)，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手(shǒu)拇指指甲端（一般用大指外侧(cè)的指甲端）触弦(xián)，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指法的(de)演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑(tiāo)在弦上作连续(xù)均(jūn)匀而不很快的(de)动，每拍依曲调节奏(zòu)的(de)快慢，一(yī)般作四声(shēng)，有(yǒu)的或(huò)作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与(yǔ)夹弹相同。

　　但在速度(dù)上则较夹弹快一倍，即每拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢，一般作八声(shēng)，有的(de)作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中(zhōng)指(zhǐ)肉(ròu)将弦向右(yòu)抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向(xiàng)左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无(wú)名指甲将弦(xián)向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面的弦(xián)，拇指甲(jiǎ)挑右面的(de)弦，要(yào)连而不(bù)断(duàn)。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展，是从四相到六相(xiāng)；从无品到少品(pǐn)，从少品到(dào)多品(pǐn)；从用(yòng)拨子到(dào)用指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢(gāng)丝(sī)弦；从有捍拨到无捍拨；从(cóng)开音孔(kǒng)到(dào)不开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面半(bàn)遮面(miàn)，最后是琴首琴(qín)颈(jǐng)半遮面。

　　白居(jū)易(yì)诗中的“犹抱琵琶(pá)半(bàn)遮面”也许是(shì)刚从船舱(cāng)抱着琵琶出来时（还没有坐(zuò)下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形(xíng)成，是因其演奏技术(shù)演奏方(fāng)法(fǎ)和风(fēng)格特点(diǎn)的(de)不同而逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术(shù)的如唯滚提高(gāo)也要求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器(qì)的渣余改革反过(guò)来又要(yào)求(qiú)演(yǎn)奏技术的(de)再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发展和传派的(de)形成，与(yǔ)琵琶乐(lè)器的发展和形制的变化，是相辅(fǔ)相成、密(mì)切而不(bù)可(kě)分(fēn)割(gē)的。

　　各种因(yīn)素的存在和(hé)发展，构成了琵(pí)琶演奏(zòu)艺术传派艺术的存(cún)在和(hé)发展。

　　参考资料(liào)来源(yuán)：百(bǎi)度(dù)百(bǎi)科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度(dù)百科(kē)-琵琶

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