古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(s中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗hī)中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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