古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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