夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话-橘子百科-橘子都知道

夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打(dǎ)是爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打(dǎ)

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美(měi)国(guó)现代(dài)舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有(yǒu)一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士是什(shén)么(me)意(yì)思?

　　美国人称呼爵士(shì)是(shì)什么意(yì)思

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由五个白(bái)人组成(chéng)的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分新奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事(shì)件进行了报道和哗(huā)弯评论，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生(shēng)了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门(mén)训练(liàn)的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们的(de)报(bào)道中(zhōng)了解(jiě)些专业(yè)的知(zhī)识(shí)时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对(duì)话(huà)通常很少涉(shè)及(jí)实(shí)质性的(de)问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不(bù)会问及(jí)这(zhè)些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性问题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上一段真实的音(yīn)乐(lè)资(zī)料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然(rán)而(ér)竖(shù)芦伍(wǔ)，接下来我们还(hái)是尝试着(zhe)整合一(yī)下(xià)从各个角度对这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看上去(qù)多(duō)么(me)得合理与(yǔ)符合(hé)逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的(de)融合。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个(gè)畅殊方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这(zhè)种音高(gāo)变(biàn)换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却(què)很常见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符(fú)切进(jìn)或强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音(yīn)符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是(shì)一(yī)般的学者(zhě)在(zài)这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大(dà)多(duō)数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种音高与音色(sè)上的演进对爵士(shì)管乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直接来自(zì)于(yú)对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想象力(lì)的(de)声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用(yòng)时(shí)始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士(shì)：爵士(shì)是西(xī)方的一(yī)种贵族(zú)爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过功(gōng)劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封号，现代一(yī)般(bān)授(shòu)予对社会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭(xí)的(de)，但(dàn)是世(shì)袭的(de)时候必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是(shì)授予了一些比较重要(yào)的勋(xūn)章后一并授予的爵位(wèi)得(dé)到(dào)国王赏赐(cì)田地的人(rén).

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部港(gǎng)口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为(wèi)基础(chǔ)，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化(huà)的(de)结合。

　　20世纪前十(shí)几(jǐ)年爵(jué)士乐主要集中在(zài)新奥尔良(liáng)发展，1917年(nián)后(hòu)转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格(gé)有：新(xīn)奥(ào)尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士(shì)、拉(lā)丁(dīng)爵(jué)士(shì)、融合爵士(shì)等。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵位夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话，是指在战场上(shàng)立过功劳或(huò)因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电(diàn夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话)影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)起源的(de)重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的(de)乐队，他们(men)自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进(jìn)行了报(bào)道和评论，立即在社(shè)会(huì)上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的(de)唱(chàng)片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并(bìng)非(fēi)是受过(guò)专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们的(de)报道中(zhōng)了解些专业的知识时经(jīng)常会(huì)陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常很(hěn)少涉(shè)及(jí)实质性的问(wèn)题(tí)(从(cóng)早期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被(bèi)采访(fǎng)者(zhě)的如实回答也(yě)比(bǐ)不上一段真(zhēn)实(shí)的音(yīn)乐(lè)资(zī)料来得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下从各(gè)个(gè)角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至(zhì)少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演(yǎn)变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈(tán)到；其二是(shì)一些已有的(de)音乐形(xíng)式(当时的(de)流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两个特殊方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变换(huàn)在正统(tǒng)的(de)欧洲音(yīn)乐(lè)中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特(tè)殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符(fú)切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处(chù)理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含(hán)糊不清的(de)方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我们现在(zài)视作为爵士乐(lè)的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全(quán)这么认为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的(de)演进(jìn)对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不(bù)是直接来(lái)自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域(yù)范围、更(gèng)具想象力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国的一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽(yōu)默(mò)与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是(shì)什(shén)么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言(yán)来答复(fù)，你(nǐ)就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士(shì)乐都是二拍(pāi)子的，每小节两(liǎng)拍(pāi)或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部(bù)始终存在(zài)，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基(jī)础(chǔ)。

　　在节(jié)奏性低(dī)音的上方，则是(shì)重(zhòng)音位置不规则的旋律、和声和对(duì)位声部，它们(men)惯常使用的(de)切(qiè)分音(yīn)效果与规律的低(dī)音声部之(zhī)间形(xíng)成了强烈的(de)对(duì)比。

　　在(zài)爵士乐的曲调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的(de)成分之外，最(zuì)有个性的(de)是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶的结构，我们将在(zài)有关布(bù)鲁斯的部分专门(mén)介绍），而(ér)爵士乐的(de)和声可以说是完全(quán)建立在传(chuán)统和声的基础之上，只是更加自(zì)由地使用各种变(biàn)化和弦，其中主要(yào)的与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用(yòng)的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大(dà)的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑(huá)稽的或(huò)是(shì)怪(guài)诞的(de)滑音，因而在爵士乐队中大出风头(tóu)；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加(jiā)上(shàng)不同的弱音(yīn)器所产(chǎn)生的新奇的音色(sè)以及最高(gāo)音区(qū)的几个音几乎成(chéng)了(le)爵士乐(lè)独有的音色特征；钢(gāng)琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现(xiàn)的电吉他则以其(qí)打击式的有力音响和演奏和(hé)弦的能力而(ér)占据重(zhòng)要地(dì)位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴(qín)、大(dà)提(tí)琴）的(de)地位相对次要一些(xiē)；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵士(shì)乐(lè)队(duì)来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐器在(zài)音色和(hé)音量的(de)控制(zhì)上(shàng)都尽量溶入整体(tǐ)的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐(lè)手们竭(jié)力使每一件乐器都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队的编(biān)制很(hěn)灵活(huó)，最基本(běn)的是两(liǎng)个部分——节(jié)奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音(yīn)号和(hé)班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的(de)乐(lè)器仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支(zhī)小号和两支长号，但这(zhè)个(gè)数目(mù)并不固(gù)定；木管组通(tōng)常由四五(wǔ)支萨克斯管组(zǔ)成，每个(gè)人都兼吹单簧管或(huò)是别的(de)木管(guǎn)乐器(qì)，如(rú)果编制是五支萨克斯管，一般是(shì)两支中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音、一支上低(dī)音(yīn)。

　　还有一种商业性(xìng)的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但(dàn)萨克(kè)斯管(guǎn)往往全(quán)部用次中音的，木管组会较多地(dì)使用其(qí)它的乐器(qì)（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三四个小提(tí)琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐(lè)队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法和音色(sè)，无论是乐(lè)器还是人声(shēng)，这些特(tè)征都足以使(shǐ)人们绝不会将它们与任何(hé)传(chuán)统(tǒng)音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处大(dà)多来源于用乐器(qì)或(huò)人声对美(měi)洲黑(hēi)人民歌(gē)的模仿。

　　如(rú)果我们有机会听到真正的黑人田(tián)间歌曲(qū)和灵歌，就会发(fā)现那(nà)些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮(mán)到抒情的(de)大幅度的(de)变(biàn)化是多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声(shēng)、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果(guǒ)的重要(yào)手段，在这些技巧中最(zuì)常用的(de)是不同于传(chuán)统观(guān)念的(de)颤(chàn)音(yīn)。

　　我们(men)知(zhī)道(dào)，所谓(wèi)颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化(huà)造成的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化(huà)的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束时(shí)增加抖动的(de)幅度和速度，更加强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在(zài)一个音(yīn)开始时(shí)，爵(jué)士乐手们会从下向上滑到(dào)预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种(zhǒng)从前居住在美国南部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶(lì)以及他们的(de)后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传统的(de)影响，这些奴隶(lì)也逐渐(jiàn)成为(wèi)移(yí)居到城市的(de)黑(hēi)人的音(yīn)乐家。