卡西欧手表是名牌吗，卡西欧手表很掉档次吗-橘子百科-橘子都知道

卡西欧手表是名牌吗，卡西欧手表很掉档次吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代(dài)舞，是一种急促又富动感的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵(jué)士(shì)是什(shén)么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场上(shàng)立过(guò)功劳或(huò)因某种特(tè)殊卡西欧手表是名牌吗，卡西欧手表很掉档次吗(shū)的意(yì)义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐田(tián)地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他(tā)们(men)演奏著一(yī)种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美(měi)国(guó)词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那(nà)种衍生出现代爵士(shì)乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身(shēn)并非(fēi)是受过专门训练的(de)音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的对话通(tōng)常很(hěn)少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人(rén)经(jīng)历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索音乐方面的问题(tí)，被采(cǎi)访者的如实回答也比(bǐ卡西欧手表是名牌吗，卡西欧手表很掉档次吗)不上一段真实(shí)的音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题(tí)始(shǐ)终笼罩着一层迷(mí)雾，然(rán)而(ér)竖芦伍，接下来我们还是(shì)尝试着(zhe)整合一下从各(gè)个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理(lǐ)与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于(yú)二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二(èr)是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅殊方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有(yǒu)一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强(qiáng)调(diào)重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊(hú)不清的(de)方式来连接，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符和使(shǐ)之生动化(huà)的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊(shū)节奏效果的形成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么(me)认(rèn)为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音(yīn)高与音色(sè)上的演(yǎn)进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自(zì)于(yú)对更为宽的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源(yuán)于(yú)美国(guó)的一种由白人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什么意(yì)思？为什么(me)有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方(fāng)的一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳，因而爵士(shì)是皇家给人(rén)的封号，现(xiàn)代一般授予(yǔ)对(duì)社会有(yǒu)杰(jié)出(chū)贡献(xiàn)的(de)人，古代(dài)则(zé)是(shì)对忠(zhōng)诚(chéng)的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭的时(shí)候必须降一个(gè)等级，比如(rú)，伯(bó)爵的(de)长子就能(néng)世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并(bìng)授(shòu)予的爵位得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南部港口(kǒu)城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主要(yào)集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直(zhí)至(zhì)今天，爵士乐(lè)风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵(jué)士(shì)、拉丁(dīng)爵(jué)士、融(róng)合爵士等。

　　爵士(shì)乐(lè)什么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地(dì)的(de)人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一(yī)个(gè)由五个白人组成的乐(lè)队，他们(men)自(zì)称为“正宗(zōng)狄(dí)克(kè)西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们(men)演奏(zòu)著一种十分新奇(qí)的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事(shì)件进行了报道(dào)和评(píng)论，立(lì)即在社(shè)会(huì)上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵(jué)士乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是(shì)受(shòu)过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道(dào)中了解些专业的知(zhī)识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提(tí)问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及(jí)这(zhè)些早期音乐(lè)家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人(rén)经历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采访者(zhě)的(de)如实回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是(shì)尝试着(zhe)整合一下从各个(gè)角度对(duì)这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐(lè)并不(bù)是(shì)完全(quán)这(zhè)样起源的，即使这些观点(diǎn)看上(shàng)去(qù)多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世(shì)纪初期新奥尔良一(yī)带民间(jiān)音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐(lè)的(de)融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈(tán)到；其二是(shì)一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往(wǎng)两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换在正统(tǒng)的(de)欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士卡西欧手表是名牌吗，卡西欧手表很掉档次吗乐中(zhōng)却(què)很常见(jiàn)不被看(kàn)作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不(bù)清的方(fāng)式来连接，而(ér)重音则(zé)起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的(de)作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感的(de)构(gòu)成基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学(xué)者在(zài)这一(yī)点上不全(quán)这么认为，他(tā)们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高(gāo)与音色上的(de)演进(jìn)对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直接(jiē)来(lái)自于(yú)对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美国(guó)的一种由白(bái)人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使(shǐ)用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐(lè)到(dào)底什么概(gài)念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的(de)爵士乐大师(shī)路(lù)易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士(shì)乐(lè)究(jiū)竟是什(shén)么？”，他(tā)回答(dá)说：“如果用(yòng)语言来答(dá)复，你就一辈子也明(míng)白不了(le)。

　　” 一(yī)般(bān)地(dì)说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小节(jié)两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使得爵(jué)士乐有(yǒu)一个稳(wěn)定的(de)、规律(lǜ)的(de)节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不(bù)规则的旋(xuán)律、和(hé)声和对位声(shēng)部，它(tā)们惯常(cháng)使用的切(qiè)分音效果(guǒ)与规(guī)律的低音声部之间形成了(le)强烈的(de)对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外(wài)，最有(yǒu)个性的是“布(bù)鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于这种(zhǒng)音阶的结(jié)构，我们将在(zài)有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵(jué)士乐的和声(shēng)可以说是完(wán)全建立(lì)在传统和声的(de)基础之(zhī)上，只(zhǐ)是更加自由地(dì)使用(yòng)各(gè)种变化和(hé)弦，其中主要的与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士乐(lè)在使(shǐ)用的乐器和演奏方法上极有特色(sè)，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克(kè)斯(sī)管成为销售量最大(dà)的乐器之一；长号(hào)能够奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑(huá)音，因而(ér)在爵士乐队中大出风头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱(ài)的乐器(qì)，这种乐器加上不同(tóng)的弱音器所产生的新奇的音色(sè)以及最高音区的(de)几个音几乎成了(le)爵(jué)士乐独(dú)有(yǒu)的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉(jí)他则以(yǐ)其打击式的有力音响和演奏和弦(xián)的能力而(ér)占(zhàn)据重要(yào)地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)是(shì)很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队来说，它(tā)的气质太温(wēn)顺了(le)，几乎(hū)无(wú)人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐(lè)器在音色和音量(liàng)的控(kòng)制上(shàng)都尽量溶入整体的(de)音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力(lì)使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编(biān)制很灵(líng)活，最基本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期(qī)的(de)爵(jué)士乐队中，节奏组(zǔ)由低(dī)音号(hào)、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成，后来，低音(yīn)号(hào)和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进(jìn)来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲(qū)乐(lè)队(duì)，当时称为“大(dà)乐队(duì)”，它(tā)有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组(zǔ)和木(mù)管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低(dī)音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是(shì)三支小号(hào)和两支(zhī)长号，但这个数(shù)目并不固(gù)定(dìng)；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中(zhōng)音、两支次中音、一支上低(dī)音。

　　还(hái)有一(yī)种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的(de)乐器（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧管），有时还加(jiā)上(shàng)三四个小提琴，在商品录音(yīn)带中经常可(kě)以听到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比(bǐ)较而言，爵士(shì)乐的另(lìng)一大特征(zhēng)是(shì)它的发音方法和音色，无论(lùn)是乐器还(hái)是人(rén)声，这些特(tè)征都足以使人们绝不会将它们与任(rèn)何(hé)传统音(yīn)乐的(de)音色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些(xiē)特殊之处(chù)大(dà)多(duō)来源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会(huì)听到(dào)真正的黑人田(tián)间(jiān)歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的变化(huà)是多么地富(fù)有特色、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了(le)这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演(yǎn)唱(chàng)技巧也是造成特(tè)异效果的重要手段，在(zài)这些技巧(qiǎo)中(zhōng)最常(cháng)用(yòng)的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音(yīn)高（有(yǒu)时也可能(néng)是(shì)力度）的有规律(lǜ)的(de)变(biàn)化造成的；比如小提琴(qín)上的揉(róu)弦(xián)，就是(shì)利用这种(zhǒng)变化而产(chǎn)生富(fù)有生命力(lì)的(de)音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有(yǒu)变化的，变化的方向一(yī)般是幅(fú)度由窄到(dào)宽，速度(dù)由慢到(dào)快(kuài)，而且常常在一个音(yīn)临近结(jié)束时(shí)增加抖动的幅(fú)度和(hé)速(sù)度，更加强了(le)这种技巧的表(biǎo)现(xiàn)力(lì)。

　　同时，在一(yī)个(gè)音开始时，爵(jué)士乐手(shǒu)们会从下向(xiàng)上滑到预定的音高(gāo)，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居住在美国南部(bù)的非洲(zhōu)奴隶(lì)以及他们的(de)后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化(huà)和(hé)音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居到(dào)城(chéng)市的(de)黑(hēi)人的音(yīn)乐家。

　　爵士乐是爵(jué)士舞起源(yuán)的(de)重要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz

　　英(yīng) [dz] 美(měi) [dz]

　　爵(jué)士乐，爵士舞（曲）

　　第三人称单(dān)数(shù)： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在分(fēn)词： jazzing 过去式： jazzed

　　双(shuāng)语例句(jù)