古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧概率分布函数右连续怎么理解，什么叫分布函数的右连续嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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