雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又不(bù)能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(z寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思hàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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