雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的(de)人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高>

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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