雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调(diào)因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　在农场英语为什么用on不用at，在农场为什么用on the farm　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(s在农场英语为什么用on不用at，在农场为什么用on the farmhè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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