柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴(nú)改革(gé)之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一(yī)直(zhí)在(zài)听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格(gé)的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或(huò)是凸(tū)起的(de)音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天(tiān)来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都(dōu)市的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是(shì)同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律(lǜ)不可以瑟瑟哦是什么意思，不可以瑟瑟哦是什么意思不可以瑟瑟哦的表情包也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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