柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基以及柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯(sī)基的(de)第一钢琴(qín)协奏曲的风格特点等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向(xiàng)当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意(yì)思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符(fú)就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子(zi)时，日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国能走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对(duì)困(kùn)滑陪比(bǐ)主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快(kuài)流(liú)动的(de)小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的(de)希望充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回(huí)较快的节(jié)奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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