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数字大写金额正确写法是什么意思，数字金额大写规范注意爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打是爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是(shì)一种急促又富动(dòng)感的节奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属于(yú)一(yī)种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的(de)主要特点。

爵(jué)士是什么意(yì)思?

　　美国人(rén)称呼爵士(shì)是什么意思(sī)

　　说明那(nà)孩(hái)子移(yí)民英国(guó)了

　　爵(jué)士是(shì)什(shén)么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为一(yī)种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队(duì)和(hé)电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐(lè)队，他(tā)们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进(jìn)行了报道(dào)和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生了很(hěn)大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也(yě)被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士(shì)

　　时(shí)，爵士这(zhè)一(yī)次也(yě)成(chéng)为美(měi)国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙(miào)变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观(guān)察者，通常本(běn)身(shēn)并(bìng)非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的(de)报道(dào)中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入(rù)困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的(de)关键性问题(tí)，而把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探(tàn)索音乐方面的(de)问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答也比不上一段真实的音(yīn)乐资(zī)料来得准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而(ér)竖芦伍，接(jiē)下(xià)来我们还是(shì)尝试(shì)着(zhe)整(zhěng)合一(yī)下从(cóng)各(gè)个角(jiǎo)度对这(zhè)个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于(yú)二(èr)十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流(liú)演变(biàn)发(fā)展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符(fú)切(qiè)进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不(bù)切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符(fú)以(yǐ)一种含(hán)糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这么(me)认为，他(tā)们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认(rèn)为这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)与音(yīn)色上的演进对(duì)爵(jué)士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对更为(wèi)宽的(de)区域(yù)范围、更具(jù)想象(xiàng)力的(de)声音(黑人(rén)的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美(měi)国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终(zhōng)具有(yǒu)幽(yōu)默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士余或(huò)是什么意(yì)思？为什么(me)有爵士(shì)这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士(shì)是西方(fāng)的一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家给人(rén)的封号，现(xiàn)代一般授(shòu)予对社会有杰出贡献的(de)人，古代则(zé)是(shì)对忠诚(chéng)的人(rén)的(de)奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大(dà)到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世袭的时候必须降一个(gè)等(děng)级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个(gè)特殊的就是(shì)勋爵，就是授(shòu)予了一些比较重(zhòng)要的勋章(zhāng)后一并授(shòu)予的(de)爵位得(dé)到(dào)国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪(jì)初源于美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基(jī)础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年(nián)代又(yòu)转(zhuǎn)移至纽约，直(zhí)至今天(tiān)，爵士乐风(fēng)靡(mí)全球。

　　爵士乐的(de)主要(yào)风(fēng)格有：新奥尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合(hé)爵士(shì)等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国(guó)王(wáng)赏(shǎng)赐田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出(chū)现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对这一事件进行了报道(dào)和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人(rén)们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录(lù)下(xià)的对(duì)话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性的(de)问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向于(yú)个人经历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及(jí)探(tàn)索音乐方面的问(wèn)题数字大写金额正确写法是什么意思，数字金额大写规范注意(tí)，被采(cǎi)访者的(de)如实(shí)回答也比(bǐ)不上一(yī)段真实(shí)的音乐资料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确(què)与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问题始终笼罩(zhào)着一(yī)层(céng)迷(mí)雾(wù)，然而，接下来(lái)我们还(hái)是尝试着整(zhěng)合(hé)一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的(de)，即(jí)使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良(liáng)一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是(shì)由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们(men)会谈到(dào)；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的(de)不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却(què)很常(cháng)见不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音型(xíng)进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方(fāng)式来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到一(yī)种(zhǒng)推动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的(de)作用(yòng)，最终导致我们现在视(shì)作为爵士乐的(de)特(tè)殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这一点上不(bù)全这么(me)认为，他们(men)中大(dà)多数(shù)把爵(jué)士乐的(de)摇摆感看(kàn)作(zuò)是(shì)非洲或美国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽的区域范围(wéi)、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时(shí)始终具有幽默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著(zhù)名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语言来答复(fù)，你就一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在低(dī)音部始终存在，使得(dé)爵士乐有一个稳定(dìng)的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重(zhòng)音位置不规则(zé)的旋律(lǜ)、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切分(fēn)音效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除(chú)了(le)从欧洲(zhōu)传统音(yīn)乐、白人(rén)的民(mín)谣(yáo)和通(tōng)俗(sú)歌(gē)曲中吸取的(de)成分之外，最(zuì)有个性的(de)是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们将在有关布(bù)鲁斯(sī)的部分(fēn)专门介绍），而爵士(shì)乐的和声可以(yǐ)说是完全建立(lì)在传统和声的基础之上，只是更加自(zì)由地使用(yòng)各(gè)种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方(fāng)法上(shàng)极有特(tè)色，完全(quán)不同于传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售量最大(dà)的乐(lè)器之一(yī)；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管(guǎn)乐(lè)器做不(bù)到的(de)、滑稽的或是怪诞的(de)滑(huá)音，因而在(zài)爵士(shì)乐队中大出风头；小(xiǎo)号也是(shì)爵士乐(lè)手(shǒu)偏爱的(de)乐(lè)器，这种乐器加上不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色以及最高(gāo)音区的(de)几个(gè)音几乎成了爵士(shì)乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击(jī)式的有力音(yīn)响(xiǎng)和演奏和弦(xián)的能力而占(zhàn)据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦(xián)乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴(qín)）的地位相对次(cì)要一些；圆号(hào)的浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是很迷(mí)人(rén)的，但是对(duì)于(yú)爵士乐队来说，它的(de)气(qì)质太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色和音量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵(jué)士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器(qì)都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编制很(hěn)灵活(huó)，最基本的是两个部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期(qī)的爵士乐(lè)队(duì)中，节(jié)奏组(zǔ)由低音号、班(bān)卓(zhuó)琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音(yīn)号(hào)和班(bān)卓琴(qín)逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当(dāng)时称为(wèi)“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然(rán)是低(dī)音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是(shì)三支小号和两(liǎng)支长号，但(dàn)这个数(shù)目(mù)并不(bù)固定；木管(guǎn)组通常(cháng)由四五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或是别的(de)木管(guǎn)乐器，如(rú)果编(biān)制是五(wǔ)支萨克(kè)斯管，一(yī)般是两支中音、两(liǎng)支次(cì)中(zhōng)音、一支(zhī)上低音。

　　还有一(yī)种商业性(xìng)的（有(yǒu)时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制(zhì)与(yǔ)“大(dà)乐队”差不多，但(dàn)萨(sà)克斯管往往全(quán)部用次(cì)中音(yīn)的，木管组会较多地使用(yòng)其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在(zài)商品录(lù)音带(dài)中经常(cháng)可以听(tīng)到这类乐队(duì)的(de)音响。

　　与传统音乐(lè)比较而(ér)言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发(fā)音方(fāng)法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特(tè)征都足(zú)以使人们(men)绝不会将它(tā)们(men)与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民(mín)歌的(de)模仿。

　　如果我们(men)有机会听到真正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是(shì)多么(me)地富有(yǒu)特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外(wài)，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是造成特异效果(guǒ)的(de)重要手段，在这些(xiē)技巧中(zhōng)最常用的(de)是不同(tóng)于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所谓(wèi)颤(chàn)音是音(yīn)高（有(yǒu)时(shí)也(yě)可能是力度）的有规律的(de)变(biàn)化造成的；比如(rú)小提琴上(shàng)的揉弦(xián)，就是利用这种变(biàn)化而产生富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的颤音(yīn)是有变化的，变化(huà)的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢(màn)到快，而且常常在一个音(yīn)临(lín)近结束时(shí)增加抖(dǒu)动的(de)幅度(dù)和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵(jué)士乐手们会从下向上滑到预定(dìng)的音高，在结束时(shí)，又从......

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　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是一种从前居住(zhù)在美国(guó)南部的非洲(zhōu)奴隶(lì)以及他们(men)的后代们的民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受(shòu)西(xī)非文化和音(yīn)乐传统的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为(wèi)移居到城市(shì)的黑人的音乐家。