春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的(de)全诗解释是：洛阳城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中(zhōng)，看着零(líng)落的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关(guān)于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的(de)全诗(shī)句以(yǐ)及春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似代表什么意(yì)思，年年岁岁花相似的(de)全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不(bù)相负，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞(fēi)去(qù)，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这(zhè)里看(kàn)着桃花李花因凋零(líng)而颜色衰减(jiǎn)，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李花了(le)，而(ér)今人却依旧对着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之(zhī)人却(què)不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一位风(fēng)流倜傥(tǎng)的红(hóng)颜美少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池台(tái)，又如(rú)贵戚梁冀在府第(dì)楼阁(gé)中到处涂画云(yún)气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病(bìng)在床(chuáng)，便无人理睬，往昔(xī)的(de)三春行(xíng)乐、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里(lǐ)去(qù)了呢(ne)？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样又能保持(chí)几时？须(xū)臾之间(jiān)，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见(jiàn)那(nà)古往今来的歌舞之地(dì)，剩(shèng)下的只有黄昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空(kōng)自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷(yí)《代悲白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜(yán)色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人(rén)还对(duì)落(luò)花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公(gōng)子王孙芳(fāng)树下，清歌妙(miào)舞落(luò)花(huā)前(qián)。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军(jūn)楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时(shí)？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本(běn)为年轻(qīng)女(nǚ)子(zi)的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老(lǎo)的感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常的感慨，以“但看古来(lái)歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁”二(èr)句，点(diǎn)出(chū)红颜女子的未(wèi)来不免是白(bái)头(tóu)老翁的今日，白头老翁的往(wǎng)昔实即是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子(zi)和白头(tóu)老翁(wēng)的(de)具体命(mìng)运加以典型化，表现出这(zhè)是一大群(qún)处于封(fēng)建社会(huì)下层的男女老少的共(gòng)同命运(yùn)，因而提出应该同(tóng)病相怜，具有“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市(shì)盛开着艳(yàn)丽的(de)鲜花(huā)，满城(chéng)春色(sè)，生(shēng)气勃勃，令人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而时光易(yì)逝，此时的(de)洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处(chù)。

　　这两句是(shì)诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对(duì)大好(hǎo)春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃(táo)李花落(luò)、青(qīng)春易(yì)逝的感伤(shāng)和(hé)惋(wǎn)惜，都是(shì)由此生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以下十句，写年轻的(de)洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花生出(chū)无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的(de)，实际(jì)上是由大自然的变(biàn)化而联想到美的(de)短暂和(hé)人的(de)生(shēng)命的有限。

　　“今年花落(luò)颜色改(gǎi)，明年(nián)花(huā)开(kāi)复谁(shuí)在(zài)？”表(biǎo)现的是(shì)因为春光的流逝(shì本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句)而(ér)感叹红颜(yán)易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表现世事变(biàn)化(huà)很大。

　　“古人无复洛(luò)城(chéng)东，今(jīn)人(rén)还对(duì)落花风”则揭示人(rén)生(shēng)易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观(guān)规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美(měi)、流畅、工整(zhěng)的对句集中地表(biǎo)现青春(chūn)易老世事无常的感叹，富于诗的意境(jìng)，且(qiě)具有哲理性，历(lì)来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下十句，概(gài)括叙述白(bái)头翁一(yī)生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是一(yī)个(gè)美(měi)貌少年(nián)，从前他也常和公子王(wáng)孙一起，在树下花(huā)前歌(gē)舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两句(jù)，以(yǐ)历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的一(yī)段(duàn)富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让(ràng)给别人了(le)。

　　这一段通过(guò)描写白(bái)头翁从红(hóng)颜到(dào)老(lǎo)病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了(le)诗(shī)人(rén)对(duì)青(qīng)春(chūn)红(hóng)颜、清歌(gē)妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对(duì)垂老(lǎo)白头翁(wēng)的(de)怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进一步抒(shū)发了对美的短暂和生命(mìng)的有(yǒu)限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收(shōu)束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤(hè)发乱如(rú)丝”两句感叹美貌的(de)少女转眼(yǎn)之间将化作白发的(de)老妇，惋惜青春(chūn)难(nán)驻。

　　“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”两句，一切都如(rú)同(tóng)过眼云(yún)烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华热闹的游乐(lè)场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几(jǐ)只离群的(de)鸟雀(què)在清(qīng)冷(lěng)的暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字，是此(cǐ)诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗的(de)前半首化自东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞(cí)《董娇娆(ráo)》，但经过刘希(xī)夷(yí)的再创作，更(gèng)为(wèi)概括典型。

　　作为前半的结(jié)语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁(suì)岁年年”的颠倒(dào)重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强(qiáng)调了时光(guāng)流逝(shì)的无情事实和听天由命的无(wú)奈情绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象比(bǐ)喻(yù)，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生(shēng)青春不(bù)再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后(hòu)半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于(yú)七言(yán)诗字数的(de)限制(zhì)，更由于要包(bāo)括所(suǒ)有(yǒu)不(bù)能掌握(wò)自己命运的(de)可怜人，其中(zhōng)也包括了(le)诗(shī)人自己。

　　也(yě)许，因此产生(shēng)了不少关(guān)于这诗(shī)的附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的产生与(yǔ)流传，既(jì)反映人(rén)们爱(ài)惜诗人的才华，同(tóng)情他的(de)不幸，也表明这诗(shī)情调也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗融会汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的艺(yì)术(shù)经验，而自成一(yī)种清丽婉转(zhuǎn)的风(fēng)格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的叙事(shì)间发议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手(shǒu)法，又能(néng)巧妙交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺(yì)术(shù)上(shàng)的(de)突出成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压(yā)抑，是他产生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪(xù)，反映了(le)封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟(yín)》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一(yī)个女子(zi)向(xiàng)遗弃她的情人表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构(gòu)思(sī)独(dú)创，抒情宛转，语(yǔ)言(yán)优(yōu)美，音韵和谐(xié)，艺(yì)术性较高，在初(chū)唐即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之(zhī)（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元(yuán)二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤情(qíng)调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不(bù)拘常格(gé)，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年年不(bù)相负的(de)意思是(shì)：

　　自己和相(xiāng)爱的(de)人(rén)，就(jiù)像每年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下(xià)一路花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误(wù)，岁(suì)岁(suì)如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二十(shí)四番花信(xìn)风(fēng)”是中国(guó)人特有(yǒu)的(de)花事时间，花信从大(dà)寒梅(méi)花(huā)开始(shǐ)，一节(jié)三候(hòu)，一候(hòu)一花，直到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二(èr)十四(sì)番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由(yóu)北风(fēng)变成了东风(fēng)，冰(bīng)雪(xuě)的(de)世界也(yě)就变为烂漫的原野(yě)。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出(chū)自一幅(fú)民间的对联(lián)春有约,花不误,年年岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不误(wù),岁岁年(nián)年(nián)人如初

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每租运年(nián)春季(jì)如约而至(zhì)，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样(yàng)枯型(xíng)丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花木(mù)管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花草树木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一(yī)定的季节时令(lìng)而活(huó)动的，其活动与气候(hòu)变(biàn)化息(xī)息(xī)相关。

　　因此，它们(men)的(de)各种活动(dòng)便成了季(jì)节(jié)的(de)标志，如植(zhí)物的萌芽(yá)、发叶(yè)、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些节律现象叫(jiào)做(zuò)物候。

　　两千多(duō)年前(qián)，华夏(xià)祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿的三候分别为(wèi)：“一候东风解(jiě)冻(dòng)，二(èr)候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都有某种花(huā)卉(huì)绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二(èr)候樱(yīng)桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入了谁家(jiā)？洛阳(yáng)女(nǚ)子(zi)有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长声叹息的(de)。

　　关于春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以(yǐ)及春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)代表什么意思，年年岁岁花相似的(de)全诗句(jù)，年(nián)年岁岁花相似出(chū)自，年(nián)年岁(suì)岁花相似是谁的(de)诗等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来(lái)飞去，不知落(luò)入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里(lǐ)看着桃(táo)花李花因凋零(líng)而颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不(bù)知又有谁还能看见那繁花似(shì)锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已(yǐ)经不再悲(bēi)叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随(suí)风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年(nián)看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春年华的(de)红(hóng)颜少年，应该怜(lián)悯(mǐn)这(zhè)位已是半(bàn)死之人的白(bái)头老翁。

　　如今他白发(fā)苍(cāng)苍(cāng)，真是可怜(lián)，然而他从前亦是(shì)一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁(wēng)当年曾与公(gōng)子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦(yì)曾(céng)像东(dōng)汉光禄勋马防(fáng)那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到(dào)处涂(tú)画(huà)云(yún)气神仙。

　　白(bái)头老(lǎo)翁如今(jīn)一(yī)朝(cháo)卧病在(zài)床，便无人理睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的(de)青春娇颜同样又(yòu)能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪(xuě)白如(rú)丝了。

　　只见那古往(wǎng)今(jīn)来的歌舞之地，剩下的(de)只(zhǐ)有黄(huáng)昏的鸟(niǎo)雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏摧为(wèi)薪，更闻桑(sāng)田变(biàn)成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还(hái)对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白(bái)头(tóu)真(zhēn)可怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识(shí)，三(sān)春行乐在谁边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如(rú)丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的(de)面部(bù)画(huà)妆，此(cǐ)代指(zhǐ)青春年(nián)华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感(gǎn)伤(shāng)落花，抒发人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头老(lǎo)翁遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前(qián)后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点出(chū)红颜女子(zi)的未来不免是(shì)白头老翁的今日，白头老翁的往昔(xī)实即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把(bǎ)红(hóng)颜(yán)女子和(hé)白头老翁(wēng)的(de)具体命(mìng)运加以(yǐ)典(diǎn)型化，表现出这是(shì)一大群处于封建社(shè)会下层的男女(nǚ)老少的共(gòng)同(tóng)命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具有(yǒu)“醒世”的(de)作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的开头两(liǎng)句，描(miáo)绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气勃勃，令人心(xīn)醉(zuì)神往。

　　然而时(shí)光易逝(shì)，此(cǐ)时(shí)的洛阳已是(shì)落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向(xiàng)何处(chù)。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙(miào)龄红颜的(de)憧憬和(hé)留恋，对(duì)桃(táo)李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜色”以(yǐ)下(xià)十句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞(wǔ)的落花生出无(wú)限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的，实际上是由大自然的变化而(ér)联(lián)想到美的短暂和人(rén)的生(shēng)命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在(zài)？”表现的是因为春光的流逝而感叹(tàn)红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象(xiàng)地表(biǎo)现世事变化很(hěn)大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复(fù)洛(luò)城东，今人还对(duì)落花风”则揭示人生易逝(shì)、宇宙永恒的(de)客观(guān)规律。

　　“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁(suì)年年(nián)人不同”两句，以优美(měi)、流畅、工整的对句(jù)集中地(dì)表现(xiàn)青春易老世事(shì)无常(cháng)的(de)感叹，富于诗的(de)意境(jìng)，且具(jù)有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜(yán)子”以下(xià)十句，概括叙述白(bái)头(tóu)翁一生(shēng)的经(jīng)历。

　　白头老翁(wēng)曾是(shì)一个美貌少(shǎo)年，从(cóng)前他也常和公(gōng)子王孙一起(qǐ)，在树(shù)下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以(yǐ)历史上权(quán)臣贵戚的(de)豪华(huá)奢(shē)侈(chǐ)，表现白头翁曾(céng)经历过(guò)的一(yī)段富贵生活。

　　然(rán)而(ér)，一旦生病衰老，就无(wú)人理睬(cǎi)，三(sān)春行(xíng)乐(lè)只好让(ràng)给别人了(le)。

　　这(zhè)一段(duàn)通过描(miáo)写白(bái)头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生(shēng)活(huó)，不仅(jǐn)表示了诗人(rén)对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒发了对美(měi)的短暂(zàn)和生(shēng)命的有(yǒu)限(xiàn)的感慨，从(cóng)而增强了诗歌的(de)艺术(shù)感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少女(nǚ)转眼(yǎn)之间(jiān)将(jiāng)化作(zuò)白(bái)发的老妇，惋惜(xī)青(qīng)春难(nán)驻(zhù)。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一(yī)切都如同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅速(sù)消(xiāo)失了！往日繁华热闹的游(yóu)乐场所，如今只有几只离群的鸟雀(本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句què)在清冷(lěng)的暮(mù)蔼(ǎi)中(zhōng)发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此诗(shī)的基(jī)调(diào)。

　　 诗的(de)前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括(kuò)典型(xíng)。

　　作为(wèi)前(qián)半(bàn)的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精(jīng)警的名句(jù)，它比(bǐ)喻精当，语言精(jīng)粹，令人警(jǐng)省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝(shì)的无情事实和听天由命的无奈情(qíng)绪，真(zhēn)实动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的(de)形象比(bǐ)喻，突出(chū)了花卉盛衰有时而人生青春(chūn)不再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭(zāo)遇，可以(yǐ)体会到，诗(shī)人不用“女子”和(hé)“春(chūn)花”对(duì)比，而用泛指(zhǐ)名(míng)词“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于(yú)七言诗字数(shù)的限制，更由于要包括所有不能(néng)掌握(wò)自(zì)己(jǐ)命(mìng)运(yùn)的可怜人，其中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的(de)产生与流传，既反映人(rén)们爱惜(xī)诗人的(de)才华，同情他的(de)不幸(xìng)，也表明这诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁、陈宫体的(de)艺(yì)术经验，而自成一种(zhǒng)清(qīng)丽婉转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间(jiān)发议论(lùn)、古诗的以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织(zhī)运用(yòng)各种(zhǒng)对比，发(fā)挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术(shù)上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑，是(shì)他产生消极(jí)感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束(shù)缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向(xiàng)遗(yí)弃她的(de)情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹(tàn)青(qīng)春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵和(hé)谐，艺术(shù)性(xìng)较高，在(zài)初唐(táng)即(jí)受推崇(chóng)，历来传为名篇(piān)。

　　作(zuò)者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年(nián)—约680年），唐(táng)朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善(shàn)弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有(yǒu)文华，落魄不(bù)拘常格(gé)，后为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所害，死(sǐ)时年(nián)未三十。

　　原有集(jí)，已(yǐ)失传。

春(chūn)有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误,岁(suì)岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就(jiù)像每年(nián)春(chūn)季如(rú)约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负一样(yàng)，年年岁岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番(fān)花信风”是中(zh本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句ōng)国人(rén)特有的花事时(shí)间，花(huā)信从大(dà)寒梅花开(kāi)始，一节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花结(jié)束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由(yóu)北风变(biàn)成了东风，冰雪的(de)世界也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的对联(lián)春有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意图是

　　自己和(hé)相爱的人，就像每租(zū)运年(nián)春(chūn)季(jì)如约(yuē)而至，到了花期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负一(yī)样(yàng)枯型(xíng)丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考(kǎo)理解(jiě)

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农(nóng)时”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定的季节时令而(ér)活(huó)动的(de)，其活动与气候(hòu)变化息息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成了季节(jié)的标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣(míng)、繁育(yù)、迁(qiān)徙等(děng)，都与气候变化相(xiāng)关(guān)灶伍，人们(men)把(bǎ)大自然的(de)这些节律现象(xiàng)叫做(zuò)物候。

　　两(liǎng)千多(duō)年前(qián)，华夏祖先观察自然的变化(huà)，发明了“二十(shí)四节气”和“七十(shí)二候(hòu)”。

　　五天为一候，三(sān)候为(wèi)一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别为：“一(yī)候东风(fēng)解冻，二候蛰虫(chóng)始(shǐ)振，三候(hòu)鱼陟负冰(bīng)”，每候(hòu)都有某种花卉(huì)绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候(hòu)望春”。

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