京剧的(de)角色(sè)可分(fēn)为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的(de)角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲(qū)表演(yǎn)行当(dāng)的主要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角色称(chēng)为(wèi)生(shēng)行(xíng)。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年(nián)龄、身(shēn)份、性格特征和表(biǎo)演特点，大致(zhì)分为老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几(jǐ)类。

　　生除了(le)红生(shēng)某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武(wǔ)二(èr)花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细(xì)分(fēn)为老(lǎo)生、末(mò)、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实(shí)即“副(fù)末”，除担任报台(tái)，介绍剧(jù)情梗概(gài)和剧(jù)目主题的开场外(wài)，还在戏中(zhōng)扮演社会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是(shì)继宋元南(nán)戏脚色(sè)制度发展而来，按照(zhào)南昆的(de)路子，包括(kuò)老生、副末、老(lǎo)外三个家(jiā)门，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京剧的(de)角色都有哪几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要(yào)可分为生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生(shēng)、小(xiǎo)生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行(xíng)当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身份(fèn)的(de)不(bù)同，可分为安工老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(shēng)(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演(yǎn)穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱(shā)帽(mào)生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为主(zhǔ)，扮演贤妻良母(mǔ)型角(jiǎo)色。

　　 花旦(dàn):亦叫花(huā)衫，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如(rú)大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打(dǎ)头出场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(chǒu)(文(wén)人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技(jì)角(jiǎo)色(sè)。

　　根(gēn)据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的(de)角色，此与牛(niú)的(de)丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称(chēng)平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注(zhù)重写(xiě)意(yì)。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南(nán)方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大(dà)徽(huī)班陆续进入北京，他(tā)们与来自湖北的汉调艺人(rén)合作，同时(shí)又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲(qū)调和表(biǎo)演方法，吸收了一些地方民间曲(qū)调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直(zhí)至民国(guó)得到空前(qián)的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧(jù)走遍世界各(gè)地(dì)，成(chéng)为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日(rì)，京(jīng)剧(jù)被列入“人类(lèi)非物质(zhì)文(wén)化遗(yí)产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是某个人(rén)凭(píng)空臆造的(de)产物，而是戏曲艺术家们在(zài)长(zhǎng)期艺术实践(jiàn)中，对生活现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形(xíng)成了一(yī)整套完整的(de)艺术(shù)手法(fǎ)。

　　据史料(liào)记(jì)载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧和某(mǒu)些地方戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所戴(dài)面具(jù)和(hé)参军戏(xì)副(fù)净的(de)涂面逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁(wēng)偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代(dài)面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形(xíng)成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲形(xíng)成之后，脸谱与面具(jù)仍(réng)然交替(tì)使用。

　　最明显的贵州的(de)‘地(dì)戏’，江西、安(ān)徽的(de)‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦(dàn)净丑(chǒu)，都戴面具(jù)，每(měi)剧多至百余，少者(zhě)亦须(xū)数十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般(bān)均戴(dài)面具，并不勾画脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大剧种(zhǒng)，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面具(jù)的(de)混(hùn)合使(shǐ)用与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由简至繁(fán)，可以看出中国戏曲(qū)累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京(jīng)剧表演(yǎn)艺(yì)术一样，是和演员一起(qǐ)出现在(zài)舞(wǔ)台上的活(huó)的(de)艺术。

　　京(jīng)剧在中国(guó)戏曲史上，虽只(zhǐ)有(yǒu)二百余(yú)年的历史，但与其他(tā)戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛的群众(zhòng可惜天空不作美的意思，天空不作美的意思下一句)基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在(zài)中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　可惜天空不作美的意思，天空不作美的意思下一句京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张(zhāng)的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸(kuā)张的(de)鼻窝(wō)、嘴窝来刻画(huà)面(miàn)部(bù)的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸(liǎn)谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来(lái)反映(yìng)年龄(líng)，用“法令(lìng)纹”的上下(xià)开合来表现气(qì)质，用(yòng)“印堂纹”的(de)不同图案(àn)象征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色(sè)的一(yī)种特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于(yú)每个历史(shǐ)人物或某一(yī)种类(lèi)型的人物(wù)都有一(yī)种大(dà)概的(de)谱式，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一(yī)般(bān)的说法是来(lái)自(zì)假面(miàn)具(jù)。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性(xìng)格、性(xìng)情(qíng)或某种特殊类型(xíng)的人物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠(hěn)残(cán)暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等(děng)；白色(sè)的(de)脸谱(pǔ)一般表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用(yòng)，只是(shì)夸大剧(jù)中角色的五官(guān)部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张的手法表现剧(jù)中(zhōng)人的性格、心理(lǐ)和生理上(shàng)的(de)特(tè)征，以此来为整个(gè)戏(xì)剧的情节(jié)服务，可(kě)是(shì)发展到后(hòu)来(lái)，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由(yóu)表(biǎo)及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族特色的(de)、以人的面部为表现手段的图案(àn)艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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