京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京剧的(de)角色可分为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的主(zhǔ)要类(lèi)型之一(yī)，除(chú)净、丑以(yǐ)外的(de)男性角(jiǎo)色(sè)称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和(hé)表演特(tè)点(diǎn)，大(dà)致(zhì)分为老生(shēng)、小生(shēng)、外(wài)、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的(de)武生(shēng)之外,其他都(dōu)是素脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中(zhōng)扮(bàn)演各种不同(tóng)年(nián)龄(líng)、性(xìng)格、身份的(de)女(nǚ)性(xìng)的一类角色的(de)总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架(jià)子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技的角色(sè)，此与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上(shàng)男子，多数挂(guà)须(xū)。

　　又(yòu)细分(fēn)为老(lǎo)生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中(zhōng)，末称“末(mò)泥(ní)”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的(de)“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之(zhī)“末”实即“副末”，除担任(rèn)报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题(tí)的开(kāi)场外，还在戏(xì)中(zhōng)扮(bàn)演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制(zhì)度发展而来，按照南昆的路子，包(bāo)括老生(shēng)、副末(mò)、老外三个家门，约在清代中叶初(chū)步定(dìng)型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色(sè)，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃(wá)娃生等(děng)。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生(shēng)):即中年以(yǐ)上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格(gé)与身份(fèn)的不同，可(kě)分为(wèi)安工(gōng)老生(shēng)或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝(dì)王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如(rú)扮演(yǎn)武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人等(děng))。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的(de)须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为(wèi)戏中的(de)武打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称短打(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为主，扮(bàn)演(yǎn)贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为(wèi)中老(lǎo)年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的花脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色:以唱(chàng)为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花(huā)脸;以工架(jià)为(wèi)主的架(jià)子花脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风格上均有不同的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多(duō)为(wèi)中年以上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引(初中女生800米成绩对照表，中考女子800米标准时间yǐn)戏职(zhí)能，如打头出场(chǎng)者(zhě)，反其义(yì)而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中又分(fēn)为(wèi)方(fāng)巾丑(文人，儒(rú)生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色(sè)，此与牛的(de)丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称(chēng)平剧(jù)，中国五(wǔ)大戏曲剧种(zhǒng)之(zhī)一，腔调以(yǐ)西皮、二(èr)黄为(wèi)主，用胡(hú)琴(qín)和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被(bèi)视为(wèi)中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧(jù)是(shì)京(jīng)剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入北(běi)京(jīng)，他们与(yǔ)来自湖(hú)北(běi)的汉调艺(yì)人合(hé)作(zuò)，同时又(yòu)接受(shòu)了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和(hé)表演方法，吸收了一些地方民(mín)间曲(qū)调(diào)，通过不(bù)断的交流(liú)、融合，最终(zhōng)形(xíng)成(chéng)京(jīng)剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后在(zài)清朝宫廷(tíng)内开始快速发展，直至(zhì)民(mín)国得(dé)到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍(shào)、传播中国传统(tǒng)艺术纯(chún)尘文化(huà)的(de)重要媒介。

　　分布地(dì)以北(běi)京为中心，遍及中国。

　　初中女生800米成绩对照表，中考女子800米标准时间在2010年11月16日，京剧(jù)被列(liè)入“人类(lèi)非(fēi)物质文化遗产代表作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发(fā)展，不(bù)是某(mǒu)个(gè)人凭空臆造的产(chǎn)物(wù)，而是戏曲艺术家(jiā)们(men)在长期艺术实践中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以及(jí)对(duì)剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成了一(yī)整套完整(zhěng)的(de)艺术(shù)手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧(jù)和(hé)某些地方戏中净的别称(chēng)）所戴面具和(hé)参军戏副净的涂面(miàn)逐渐(jiàn)演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎(tāi)于(yú)上(shàng)古的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑(chǒu)，都戴面具(jù)，每(měi)剧多至(zhì)百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴面具，并(bìng)不勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧是(shì)具有全国(guó)性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可(kě)是加(jiā)官、财神(shén)、魁星、土地(dì)、雷公，仍(réng)戴(dài)面具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的(de)混合使(shǐ)用与(yǔ)脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可以看出(chū)中(zhōng)国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一(yī)样，是和演员一起出现在舞台上(shàng)的(de)活的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史(shǐ)，但(dàn)与(yǔ)其(qí)他戏曲相比，它发展快，流传(chuán)广，深受人民群众的(de)喜(xǐ)爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种(zhǒng)写(xiě)意和夸张的艺术(shù)，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情(qíng)。

　　开朗(lǎng)乐观(guān)的脸谱总是舒(shū)眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤(shāng)或暴(bào)戾的(de)脸(liǎn)谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的高低曲(qū)直来(lái)反映(yìng)年龄(líng)，用“法令纹”的上下(xià)开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的(de)不(bù)同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一种特殊的(de)化妆方法。

　　由(yóu)于每个(gè)历史人物或某(mǒu)一种(zhǒng)类型的人(rén)物都有(yǒu)一种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都(dōu)要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一般的说法是来自假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)根据(jù)某种(zhǒng)性格、性情或某种特殊(shū)类(lèi)型的(de)人物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇义烈，如(rú)关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯、张飞、李(lǐ)逵(kuí)等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠(hěn)残暴，如(rú)宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁(zào)的人物，如窦尔敦(dūn)、马(mǎ)武等(děng)；白色的脸谱一(yī)般表示奸(jiān)臣、坏(huài)人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五官(guān)部位和(hé)面部的(de)纹理，用夸张的手(shǒu)法表现剧(jù)中人(rén)的(de)性格、心理和生理上的特征，以(yǐ)此(cǐ)来(lái)为整个戏(xì)剧(jù)的(de)情节服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到繁(fán)、由粗(cū)到细(xì)、由表(biǎo)及里(lǐ)、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成为一种具(jù)有民族特色的(de)、以人的面部为表现手(shǒu)段的图案艺(yì)术了。

　　参考(kǎo)资料：百(bǎi)度百(bǎi)科(kē)-京剧

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