南音琵琶入(rù)门指法图解，南音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的入门指(zhǐ)法(fǎ)有弹(dàn)跳(tià中国为什么叫兔子国o)，技巧是手腕背面呈小量外(wài)突，面板和手背面呈斜状，小指侧处的腕(wàn)关节作向外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的(de)指甲尖端(duān)要一样(yàng)齐；快速弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触(chù)弦(xián)，触弦面积(jī)不宜过大，速(sù)度和力度在于手(shǒu)指，手腕放松(sōng)，手指要(yào)有(yǒu)摩擦(cā)的感觉的(de)。

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南音琵琶(pá)入(rù)门指法图解(jiě)，南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触(chù)弦面积不宜过大，速(sù)度(dù)和力度在于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有(yǒu)揉、吟、带(dài)起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运(yùn)动中(zhōng)，手指端取势将弦身击捺在(zài)相品(pǐn)位上，使得微声，捺与前面一(yī)音大都成上(shàng)行(xíng)进(jìn)行。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手弹出前一按音之后(hòu)，接着在相品位上(shàng)作向左内方或向外方一(yī)拨，然后(hòu)离开弦身(shēn)，带(dài)起一(yī)个较弱或稍强的音来(lái)。

　　带与(yǔ)前面一(yī)音大都成下(xià)行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏(zòu)擞的方法：用(yòng)左手指将弦身按在相品位(wèi)上(shàng)，用中指或名指在下面搔弦发音（如用左手中(zhōng)指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是(shì)擞按音(yīn)的奏法；如擞(sǒu)空(kōng)弦散(sàn)音(yīn)时，则可在左手(shǒu)食(shí)、中、名三(sān)指中选择一较方便的指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在同(tóng)一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手指法中最基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他(tā)右手指法如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹(mǒ)、剔、飞等(děng)，都(dōu)是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一(yī)般用与(yǔ)拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一般(bān)用大指外侧的指甲端）触弦(xián)，将(jiāng)弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在(zài)弦上(shàng)作连续(xù)均匀而不很快的动，每(měi)拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般作四(sì)声(shēng)，有(yǒu)的或(huò)作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则较夹弹(dàn)快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)八(bā)声，有的(de)作(zuò)十(shí)六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦(xián)剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用(yòng)中(zhōng)指肉将(jiāng)弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食(shí)指(zhǐ)甲将相邻(lín)的两(liǎng)条(tiáo)弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲将相邻(lín)的两条(tiáo)弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向(xiàng)左飞出(chū)。

　　10、双(shuāng)飞：用(yòng)食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦(xi中国为什么叫兔子国án)，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是(shì)从四相(xiāng)到六相；从无品到少品，从少(shǎo)品到多品；从用拨子(zi)到用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦(xián)到(dào)丝弦再到(dào)钢丝弦；从有捍拨(bō)到(dào)无捍(hàn)拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧(cè)面(miàn)半遮面，最后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船(chuán)舱抱着(zhe)琵琶出(chū)来时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派(pài)的(de)形成(chéng)，是(shì)因其演奏(zòu)技术演(yǎn)奏方法和风格特点(diǎn)的不(bù)同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶(pá)乐(lè)器(qì)的发展，山粗琵琶(pá)乐器的(de)渣余(yú)改革反过来又要(yào)求演奏技(jì)术的(de)再提高。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏艺术的(de)发展和(hé)传派(pài)的形(xíng)成(chéng)，与琵琶(pá)乐器的(de)发展和形制的变(biàn)化，是相辅相成、密切而不可中国为什么叫兔子国(kě)分割的。

　　各种因素的存在和发展(zhǎn)，构成了琵琶演奏艺(yì)术(shù)传派艺术的(de)存在和(hé)发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度(dù)百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来源(yuán)：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵(pí)琶

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