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没有罩子的瑜伽老师,瑜伽老师没带胸罩

没有罩子的瑜伽老师,瑜伽老师没带胸罩 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是(shì)什(shén)么意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是(shì)什(shén)么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同没有罩子的瑜伽老师,瑜伽老师没带胸罩谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽(lì),上下没有罩子的瑜伽老师,瑜伽老师没带胸罩蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首(shǒu)换尾的(de)排(pái)比句式(shì),一般用于段落(luò)的(de)起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造(zào)成重复(fù)中求变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还(hái)有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句(jù)衔(xián)接)和(hé)前(qián)分(fēn)后(hòu)总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞(fēi)去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同(tóng)谢西(xī)山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般用于(yú)段(duàn)落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句)的(de)巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风(fēng)姿。

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