雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而又不得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛北京市有几个区，北京市有几个区,都叫什么的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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