雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的(de)竟(jìng)，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的(de)雨(yǔ)霖铃是什么意思等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴(疫情转段是什么意思，中专转段是什么意思yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深(shēn)一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想(x疫情转段是什么意思，中专转段是什么意思iǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物(wù)之一(yī)，对宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 疫情转段是什么意思，中专转段是什么意思