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军恋见面了一直做吗知乎,去部队探亲一晚上很多次

军恋见面了一直做吗知乎,去部队探亲一晚上很多次 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什(shén)么(me),十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是(shì)“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的(de)的(de)珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两军恋见面了一直做吗知乎,去部队探亲一晚上很多次鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句(jù)式,一(yī)般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复(fù)叠(dié)的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句(jù))的(de)巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

  十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女(nǚ),此时(shí)歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著军恋见面了一直做吗知乎,去部队探亲一晚上很多次细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的(de)是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于(yú)段落(luò)的起结处及对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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