雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就长期用氨基酸洗发水好吗，氨基酸洗发水的好处和坏处(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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