雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　尿布疹一般几天痊愈，宝宝尿布疹用什么药膏好得快然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。尿布疹一般几天痊愈，宝宝尿布疹用什么药膏好得快>

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng尿布疹一般几天痊愈，宝宝尿布疹用什么药膏好得快)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代(dài)表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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