世界十大名(míng)画(huà) 排名(míng)，世界十(shí)大名画(huà)简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画之一，在世界上(sh全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案àng)享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大名画(huà) 排名(míng)，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻常的(de)事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人(rén)从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大(dà)利伟大的(de)佛罗伦萨(sà)人列(liè)奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的(de)代表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作(zuò)描(miáo)绘在意(yì)大利米(mǐ)兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后(hòu)来成为立(lì)体(tǐ)派的代(dài)表人物(wù)。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界博览会西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍是(shì)出于茫(máng)然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在巴(bā)黎(lí)展出(chū)时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部忽而(ér)放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个以大(dà)半(bàn)个后背展现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫(gōng)女.她(tā)的身忖也(yě)确乎(hū)有些不(bù)同于常人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而(ér)是(shì)画家安格尔(ěr)在(zài)这幅画中有不少越(yuè)轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启(qǐ)全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受(shòu)人关(guān)注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在(zài)少(shǎo)女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯(sī)的诞生(shēng)》和(hé)他(tā)的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大的艺(yì)术(shù)家(jiā)之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺(yì)复(fù)兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三(sān)个世纪的艺(yì)术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名(míng)字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生涯的(de)“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏(xì)团(tuán)人物(wù)为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的(de)少女》，这是一幅(fú)具有里程碑(bēi)意(yì)义的(de)著名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺(yì)术历程中的重大转折，而(ér)且也是两方现代(dài)艺术史上(shàng)的一次革命性突(tū)破，它引发(fā)了立体(tǐ)主(zhǔ)义运动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派(pài)画(huà)家中，有个年轻的(de)莫奈(nài)，他的(de)一(yī)幅(fú)题为《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称之为整(zhěng)个印(yìn)象派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口的(de)一个(gè)多雾(wù)的(de)早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世(shì)界上价值最(zuì)高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触(chù)到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)，而(ér)其背后所反(fǎn)映的(de)历史和思(sī)想比中国十大名(míng)画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下(xià)面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的(de)人都知道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女人的(de)画，位居世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜第一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她(tā)是佛(fú)罗(luó)伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸(bà)爸和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是(shì)好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父(fù)亲之命绘制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的(de)景观，她有可(kě)能是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个(gè)方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对(duì)你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人们(men)用(yòng)科(kē)学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科(kē)学家通(tōng)过多光(guāng)谱(pǔ)扫(sǎo)描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这(zhè)些图像还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数(shù)未(wèi)接的(de)秘密之(zhī)外，这(zhè)副画(huà)的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应该被送(sòng)回(huí)意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画(huà)了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的(de)卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于画中的人(rén)到底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅画的，他(tā)画这(zhè)幅画的真(zhēn)正用意是(shì)什么，也许都不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在(zài)世(shì)界十(shí)大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们(men)分别坐在他的左(zuǒ)右围(wéi)绕着整张桌子,而这(zhè)是(shì)他们最(zuì)后，因(yīn)为其(qí)中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜第(dì)二位，同样(yàng)是来(lái)自(zì)达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣(sū)对他的门徒们说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或(huò)愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西(xī)方(fāng)历史的人来说对(duì)于画中所要表达的意思(sī)和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯(chún)的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不同的神态(tài)、手势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵(guì)的(de)画之(zhī)一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年代时(shí)是受西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而(ér)创(chuàng)作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世(shì)界的注(zhù)意力吸(xī)引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助(zhù)几何(hé)线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动人(rén)心的(de)形象艺(yì)术(shù)语言，控诉(sù)了法西斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的暴行，位列(liè)世界十大名(míng)画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经(jīng)成为了随(suí)处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的(de)作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中星月(yuè)夜是唯(wéi)一一(yī)幅即(jí)使你(nǐ)对(duì)艺术(shù)一无所知，但是(shì)依然会(huì)很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名(míng)的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的(de)画作(zuò)之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间的景象化(huà)作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云(yún)在(zài)旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一(yī)团巨(jù)大的(de)黑(hēi)色火舌(shé)，反映出(chū)画家躁动(dòng)不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无(wú)所(suǒ)有，绝望的状态下梵(fàn)高(gāo)看到(dào)了(le)他(tā)心中(zhōng)这世界上最美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这简直就是(shì)畸(jī)形(xíng)，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三(sān)节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引起了极(jí)大的争议和(hé)抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的(de)身(shēn)体比(bǐ)例绝(jué)对地准确(què)，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实(shí)存在很多不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角度去(qù)认(rèn)识(shí)，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性(xìng)的(de)东西，只有跳出(chū)规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造(zào)出新的(de)、前所未(wèi)有的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我们在(zài)小学(xué)的美(měi)术课(kè)本(běn)上就已(yǐ)经见过，虽(suī)然当时(shí)并(bìng)不可能有人(rén)能理解它(tā)的(de)价值所在。

　　这是梵(fàn)高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一(yī)组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺(yì)术的漫长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎(hū)成(chéng)为最具(jù)代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大(dà)艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的(de)黄(huáng)色(sè)画(huà)得(dé)极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细(xì)碎的花(huā)瓣(bàn)和葵(kuí)叶象(xiàng)火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画(huà)布的(de)火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的(de)东西中表(biǎo)达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波(bō)提切利(lì)公元1487年(nián)间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人(rén)物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的(de)和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在(zài)对待一切，她(tā)对于生活的未来不是(shì)充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界(jiè)观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这(zhè)副(fù)画时，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁(bì)上(shàng)作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是(shì)美术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚(yà)当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有强烈的(de)意志与力量，显示了艺(yì)术家在写实(shí)的基础上(shàng)非同寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象(xiàng)接电(diàn)似的(de)相互交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力的老(lǎo)人和年(nián)轻而美丽的(de)生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被(bèi)创造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才华，不论(lùn)在什么情(qíng)况下，都能创作出世界(jiè)十(shí)大(dà)名画这(zhè)样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人(rén)画的最难看全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案的画(huà)，当(dāng)然这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农少女》开创了(le)法国立体主义的新局面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也(yě)成了这一(yī)画(huà)派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂(liè)的立体主义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威(wēi)农相联系(xì)时(shí)，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后(hòu)的十(shí)几年中(zhōng)竟使法国(guó)的立体主(zhǔ)义绘画得到空(kōng)前的发(fā)展，甚而波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了(le)极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象是莫奈(nài)在1873年在阿弗(fú)尔港口(kǒu)创作(zuò)的一幅写生画，当时莫奈并没有给它命名，直到一(yī)名(míng)新闻(wén)记者讽刺(cì)莫奈的(de)画是(shì)"对美与(yǔ)真实的(de)否定，只能(néng)给人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给这幅画起了个题目《日(rì)出·印象》。

　　它(tā)作为一幅(fú)海景写生画，整个画面笼罩在(zài)稀薄(báo)的(de)灰(huī)色调(diào)中，笔触画得非常随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日出时(shí)，海上(shàng)雾(wù)气迷(mí)朦，水(shuǐ)中反射着天空和太阳的颜色.岸(àn)上景色隐隐(yǐn)约(yuē)约，模模(mó)糊糊看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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