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料酒可以用白酒替代吗,料酒可以用白酒替代吗

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  十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水是(shì)什么(me)意思(sī)是“十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出(chū)自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉(yù)颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使(shǐ)用最多(duō)的是叠(dié)首(shǒu)换尾的(de)排比(bǐ)句(jù)式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(料酒可以用白酒替代吗,料酒可以用白酒替代吗qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又(yòu)造成(chéng)重复中求变化和一(yī)气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

  十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思(sī)

  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下(xià)阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映(yìng),娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

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  倾国倾(qīng)城(chéng)汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式,一(yī)般用于段落(luò)的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和(hé)前(qián)分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

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