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2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介(jiè)是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的(de)《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名画排名，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其至在世(shì)界的各个地(dì)方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记(jì)载(zài)，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说她(tā)的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗(luó)伦萨人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表作(zuò)品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰的慈(cí)悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何(hé)月虽(suī)没有(yǒu)定论(lùn)，但(dàn)完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画风(fēng)比(bǐ)较写实，后来(lái)成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星(xīng)光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大(dà)为(wèi)改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高又有(yǒu)什么新的(de)理论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了观(guān)众极大的(de)抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维(wéi)特(tè)的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的画(huà)，即便我(wǒ)们今天来(lái)看(kàn)，这(zhè)个以(yǐ)大(dà)半个(gè)后背展现给我们(men)的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而(ér)是画家(jiā)安格尔在这(zhè)幅画(huà)中有不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无(wú)旁骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背景烘(hōng)托出少女的(de)形象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整幅画(huà)的(de)点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的《维约斯(sī)的诞(dàn)生》和(hé)他(tā)的另一(yī)幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出(chū)于(yú)德(dé)•美第奇家族(zú)的(de)维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大(dà)的(de)艺术(shù)家之一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一(yī)生追求完美，他的风格几(jǐ2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗)乎影响了三个世(shì)纪的艺术(shù)家，后人把小行(xíng)星3001以他的名(míng)字(zì)命名以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅标志着毕加索个人(rén)艺(yì)术(shù)历(lì)程(chéng)中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折(zhé)，而(ér)且也(yě)是两方现(xiàn)代艺术(shù)史上的一(yī)次革命性(xìng)突破，它引发(fā)了立(lì)体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法国的印象学(xué)派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的(2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗de)一(yī)幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油画(huà)，被称之为(wèi)整个(gè)印象(xiàng)派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多(duō)雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们最容易接触(chù)到，也(yě)是学习成本最(zuì)低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一支笔能(néng)创造出比黄(huáng)金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世界十大名画(huà)排(pái)行榜，而其背后所反映的(de)历史和思想比中(zhōng)国(guó)十大名画(huà)更(gèng)加复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下(xià)面(miàn)就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的(de)人都知(zhī)道(dào)达芬奇(qí)画过一(yī)个无(wú)论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你的女人(rén)的画(huà)，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有(yǒu)研(yán)究(jiū)学者认(rèn)为达(dá)·芬奇很可(kě)能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画(huà)作背景是中国的景观，她有可(kě)能是来自中国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最(zuì)神(shén)奇的地(dì)方就在(zài)于，你从哪个方向看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑。

　2023年真的有僵尸病毒吗，丧尸病毒真的存在吗　而在现代(dài)人们用科学分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过(guò)多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同的绘画(huà)，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果我(wǒ)们将(jiāng)这些图(tú)像(xiàng)还原，那(nà)么(me)就会看(kàn)到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应(yīng)该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画中的(de)人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高(gāo)居(jū)第二，而且(qiě)是唯(wéi)一一(yī)副画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样(yàng)是来(lái)自达(dá)芬奇的(de)作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的(de)门徒们说你(nǐ)们(men)中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚(wǎn)餐(cān)》表现的(de)就是这一时(shí)刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐(yán)瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了(le)解西方历史的人来(lái)说(shuō)对于画(huà)中所要表达的意思和意境(jìng)并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个人(rén)物不同(tóng)的神态(tài)、手势、眼神以及(jí)行为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙(yá)共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念(niàn)塌(tā)国(guó)际博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示(shì)了(le)战争的悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的(de)目的是将全世界的注意力(lì)吸引到(dào)德国(guó)轰炸(zhà)机对(duì)巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班(bān)牙内战期间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将军(jūn)的(de)民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立体主义的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借(jiè)助(zhù)几何(hé)线的组合，以激(jī)动人心的形(xíng)象艺术(shù)语言，控(kòng)诉了(le)法(fǎ)西斯(sī)战争惨无人道的暴(bào)行，位(wèi)列世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品不同，在世界十大(dà)名画(huà)排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅(fú)即使你对艺术一无所(suǒ)知，但(dàn)是依然(rán)会(huì)很(hěn)单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最著(zhù)名(míng)的画作之一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作(zuò)之一，这幅(fú)画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳(tiào)动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动(dòng)不安的情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是(shì)纽约现代(dài)艺术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受(shòu)精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一(yī)无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下(xià)梵高看(kàn)到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸形，安格(gé)尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的(de)，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比(bǐ)例绝对(duì)地准确，那(nà)就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自(zì)己的(de)美学(xué)信念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做出(chū)创造性的东西，只有跳(tiào)出(chū)规则，在规则之外(wài)来思考，才能创造出新的(de)、前(qián)所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵(kuí)》我们在小学的美(měi)术课(kè)本(běn)上就已经见过(guò)，虽然当时(shí)并不可能有人能理解它(tā)的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被人熟知(zhī)的(de)一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的(de)漫长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上(shàng)的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示出(chū)一位(wèi)伟大艺术家(jiā)的(de)精神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日葵的(de)黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样(yàng)布(bù)满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大(dà)师(shī)，越是能(néng)在(zài)最平常最简单的东西(xī)中表(biǎo)达(dá)出自己的情感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波(bō)提切利公元1487年(nián)间(jiān)创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了(le)女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背景也(yě)达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷(zhōng)地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨的(de)感情在对待一(yī)切，她对于生(shēng)活(huó)的未来不是(shì)充(chōng)满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛(máo)盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术史(shǐ)上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚(yà)当的形(xíng)象体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈的意志与力(lì)量(liàng)，显示了艺(yì)术家在写实的(de)基础上非同寻(xún)常的理想加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽(lì)的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创(chuàng)造者(zhě)的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于大师的才华，不(bù)论在什么情(qíng)况(kuàng)下(xià)，都能创作(zuò)出(chū)世界十大名画(huà)这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅画也许是(shì)是历(lì)史上将女人画的(de)最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开(kāi)创了法(fǎ)国立(lì)体(tǐ)主义的(de)新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画派(pài)的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺(yì)术(shù)方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使(shǐ)人观后(hòu)产生作呕感。