雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī农村信用社几点上班下班时间)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒写别(bié)情(qíng)的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。农村信用社几点上班下班时间p>

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢(n农村信用社几点上班下班时间e)？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都(dōu)注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 农村信用社几点上班下班时间