柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

位卑未敢忘忧国,什么意思，位卑未敢忘忧国下一句怎么念　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在(zài)这(zhè)样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不(bù)得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时(shí)，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的(de)快感和(hé)幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在(zài)很多年(nián)以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题(tí)献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们感位卑未敢忘忧国,什么意思，位卑未敢忘忧国下一句怎么念(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时(shí)的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是(shì)成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释！

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