春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)的全诗句是“年年岁岁花相似”的全(quán)诗解(jiě)释是：洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息(xī)的(de)。

　　关于春有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句以及(jí)春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负(fù)，年年岁(suì)岁花(huā)相似代表什么意思，年年(nián)岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似出(chū)自，年(nián)年岁岁花(huā)相似是谁的诗等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零(líng)落的桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零(líng)而(ér)颜(yán)色(sè)衰减(jiǎn)，明(míng)年花开(kāi)时(shí)节不知(zhī)又有(yǒu)谁还(hái)能看见那繁花似(shì)锦的(de)胜况？

　　故(gù)人现在已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而今人却依(yī)旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁(suì)年年看(kàn)花(huā)之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半死(sǐ)之人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前(qián)亦是一(yī)位风流倜(tì)傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子王孙(sūn)寻(xún)欢作乐(lè)于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄(lù)勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀(jì)在(zài)府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝(cháo)卧病在床，便无(wú)人理睬，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又能(néng)保持几(jǐ)时(shí)？须臾之(zhī)间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往今(jīn)来(lái)的歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自(zì)唐代(dài)诗(shī)人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐(zuò)见落花(huā)长叹(tàn)息。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年花开(kāi)复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人(rén)还(hái)对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊(yī)昔红颜(yán)美少年(nián)。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌(gē)妙舞落花前(qián)。

　　光(guāng)禄池台文(wén)锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为(wèi)薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为(wèi)年(nián)轻女子的面部画妆，此代指(zhǐ)青(qīng)春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子感伤落花(huā)，抒(shū)发人生(shēng)短(duǎn)促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的(de)感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟(wéi)有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全(quán)篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女(nǚ)子的未来不免是白头老翁的(de)今日，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜(yán)女子的(de)今日。

　　诗人(rén)把(bǎ)红颜(yán)女子和(hé)白头老翁的具体命运加以典型化，表现出(chū)这是一大群(qún)处于(yú)封建社会下层的男女老(lǎo)少的共同命运，因而(ér)提出(chū)应(yīng)该同(tóng)病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去(qù)落谁家(jiā)”，诗的开(kāi)头两(liǎng)句，描(miáo)绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是唐代(dài)的东都(dōu)，十(shí)分繁华；

　　繁(fán)华的(de)都市(shì)盛开着艳(yàn)丽(lì)的(de)鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的(de)洛阳已是落花季节(jié)，桃李纷飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这(zhè)两句(jù)是(shì)诗(shī)的起兴。

　　下文(wén)表达(dá)的对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易(yì)逝的感伤和惋惜，都是(shì)由(yóu)此(cǐ)生(shēng)发开(kāi)来的。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜(yán)色”以下十(shí)句，写(xiě)年轻的(de)洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落(luò)花(huā)生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上是由大自然的变化而联想到美的(de)短暂和人的(de)生命(mìng)的有限。

　　“今(jīn)年花落颜(yá50g是几两 50g是一两吗n)色改，明(míng)年花开复(fù)谁在？”表现的是因为(wèi)春光的流(liú)逝而感(gǎn)叹(tàn)红颜易老(lǎo)、生命无(wú)常(cháng)的(de)心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则(zé)揭示人生易逝(shì)、宇宙永恒(héng)的客观(guān)规(guī)律(lǜ)。

　　“年年岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的(de)对句集中地表(biǎo)现青春易老世事无常的(de)感叹(tàn)，富于诗(shī)的意境，且具有哲理性，历来广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子(zi)”以下十句，概括叙述(shù)白头翁一生(shēng)的经历(lì)。

　　白头老(lǎo)翁曾是(shì)一个美貌少年，从前他也常和公子王(wáng)孙一起，在树(shù)下花前歌舞(wǔ)游(yóu)乐(lè)。

　　“光(guāng)禄(lù)池(chí)台文(wén)锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾(céng)经历过的一段富贵生活(huó)。

　　然(rán)而，一旦生(shēng)病衰老，就(jiù)无人理睬(cǎi)，三春(chūn)行乐只好让给别(bié)人了。

　　这一(yī)段通过描(miáo)写白头翁(wēng)从(cóng)红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了(le)诗人对青春红颜、清(qīng)歌(gē)妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对(duì)垂老白头翁(wēng)的怜悯、同情(qíng)，同时进一(yī)步(bù)抒发了对(duì)美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四句点(diǎn)明主旨，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少(shǎo)女转(zhuǎn)眼之(zhī)间(jiān)将化(huà)作(zuò)白(bái)发的(de)老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过(guò)眼云烟，迅速消失了(le)！往(wǎng)日繁华(huá)热(rè)闹的游(yóu)乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗(shī)的基(jī)调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷(yí)的再(zài)创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年(nián)”的颠倒重复，不(bù)仅排(pái)沓回荡，音(yīn)韵优(yōu)美，更(gèng)在于强(qiáng)调(diào)了时光(guāng)流逝的无情事实和听天由命(mìng)的无(wú)奈(nài)情绪，真实动(dòng)情。

　　“花(huā)相似(shì)”、“人不同”的形象比喻，突出了(le)花卉盛衰有时(shí)而人生青春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写白头老翁的遭遇(yù)，可以(yǐ)体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由(yóu)于(yú)七言诗(shī)字数的限制(zhì)，更由(yóu)于要包括所有不能掌(zhǎng)握自(zì)己命运的可(kě)怜人(rén)，其(qí)中(zhōng)也(yě)包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关(guān)于这诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反(fǎn)映人们(men)爱(ài)惜诗人的(de)才华，同情他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南(nán)朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的(de)艺术经验，而(ér)自(zì)成一种清丽婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的以叙事方式抒情的(de)手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙交织运用(yòng)各(gè)种对(duì)比(bǐ)，发挥(huī)对偶、用典的(de)长处，是这诗艺术上的突出(chū)成(chéng)就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消(xiāo)极感(gǎn)伤情绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了(le)封建制度束(shù)缚(fù)戕(qiāng)害(hài)人才的(de)事实。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉(hàn)乐府(fǔ)相和歌(gē)楚调曲旧题(tí)，古(gǔ)辞写一个女子向遗弃她的情(qíng)人表示决(jué)绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗(shī)则(zé)从女(nǚ)子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无(wú)常。

　　构思独创(chuàng)，抒情(qíng)宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐(xié)，艺(yì)术性较高，在初唐即受(shòu)推(tuī)崇，历来传(chuán)为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二(èr)年(nián)进(jìn)士，美姿(zī)容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见(jiàn)长(zhǎng)，多写闺(guī)情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤(shāng)情(qíng)调(diào)。

　　延之少有文华(huá)，落魄(pò)不拘常格，后为舅舅宋之(zhī)问所害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约(yuē),花(huā)不误,岁岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)的意思(sī)是：

　　自己和(hé)相爱的(de)人(rén)，就像每年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负(fù)一样，年年(nián)岁岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了(le)，山(shān)河依(yī)旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月的渡(dù)口，种下一(yī)路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花(huā)信风”是中国人特有(yǒu)的花事(shì)时间，花信从大寒梅花开始，一(yī)节三候，一候(hòu)一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花结(jié)束，共有二十四番花信。

　　伴随花(huā)信(xìn)的(de)风也逐渐由北风变(biàn)成了(le)东风，冰雪(xuě)的世界也(yě)就变为(wèi)烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这个句子(zi)的(de)出处是(shì)

　　出(chū)自一幅民(mín)间的对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误(wù),岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此表白意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就像每租运年(nián)春(chūn)季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相辜负一样枯(kū)型丛，年没樱(yīng)年岁岁(suì)岁(suì)岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令(lìng)而活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的(de)各种活(huó)动便成了季节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和(hé)叶落(luò)；动物的蛰眠(mián)、复苏(sū)、始鸣、繁(fán)育、迁(qiān)徙等(děng)，都与气候变化相关灶伍，人们把大自(zì)然的(de)这些节律(lǜ)现(xiàn)象(xiàng)叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二(èr)候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春(chūn)三候对应(yīng)的花信分别为“一候(hòu)迎(yíng)春，二候樱桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

　　春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城(chéng)东的(de)桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落(luò)入了谁(shuí)家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃(táo)李(lǐ)花(huā)而长声叹息(xī)的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句以及春(chūn)有约,花不(bù)误,年年(nián)岁(suì)岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)代(dài)表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句(jù)，年年岁岁(suì)花相似出自，年年岁岁花相似是谁(shuí)的(de)诗(shī)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全(quán)诗句

　　洛阳城东(dōng)的(de)桃花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了(le)谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看(kàn)着零落的(de)桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年(nián)我在这里看(kàn)着桃花李(lǐ)花因凋零而颜色衰减，明年花开(kāi)时节不知又有谁还(hái)能看见那繁(fán)花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李(lǐ)花了，而今(jīn)人却依旧对着随(suí)风飘零的(de)落(luò)花(huā)而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁(suì)岁(suì)年(nián)年看(kàn)花(huā)之人却(què)不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年(nián)华(huá)的红颜(yán)少年，应(yīng)该(gāi)怜悯(mǐn)这(zhè)位(wèi)已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真(zhēn)是可怜，然(rán)而他从前亦是一位(wèi)风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这(zhè)白头(tóu)老翁当年曾与公(gōng)子王孙寻(xún)欢作乐于芳(fāng)树(shù)之(zhī)下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉(hàn)光禄(lù)勋马防那(nà)样以(yǐ)锦绣装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在府第楼(lóu)阁(gé)中到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如(rú)今一朝(cháo)卧病在(zài)床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞(wǔ)如(rú)今又(yòu)到哪里(lǐ)去了呢(ne)？

　　而美人的(de)青(qīng)春娇颜同(tóng)样又能(néng)保(bǎo)持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的(de)鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐(táng)代诗人(rén)刘希(xī)夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色，坐(zuò)见落花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还(hái)对落花风。

　　年年岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜(liá50g是几两 50g是一两吗n)半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树(shù)下(xià)，清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞落花前。

　　光禄(lù)池(chí)台文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部(bù)画(huà)妆(zhuāng)，此(cǐ)代指青(qīng)春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感(gǎn)伤落(luò)花，抒发人生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁(qiān)、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看古来(lái)歌(gē)舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在(zài)前(qián)后的过(guò)渡，以“寄言全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不(bù)免是白头老翁(wēng)的(de)今日，白头老翁的往昔(xī)实(shí)即是(shì)红颜(yán)女子的今日。

　　诗(shī)人(rén)把红颜(yán)女子和(hé)白头老翁(wēng)的(de)具体命运加以典型化，表现出这是一大群处(chù)于封建(jiàn)社(shè)会下层的(de)男女老少的共同命(mìng)运(yùn)，因而提(tí)出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头两句，描(miáo)绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华(huá)的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是(shì)落花季节(jié)，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何(hé)处。

　　这两句(jù)是诗(shī)的(de)起兴。

　　下文表达(dá)的(de)对大(dà)好春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝(shì)的感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿所感(gǎn)伤的，实际上是(shì)由大自(zì)然的变化而(ér)联想到美的(de)短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开复(fù)谁在？”表(biǎo)现的是因(yīn)为(wèi)春光的流(liú)逝(shì)而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还对落花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句(jù)，以优美、流畅(chàng)、工整的对句集中地(dì)表(biǎo)现青春易(yì)老(lǎo)世事无常(cháng)的(de)感叹，富于诗(shī)的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十(shí)句，概括(kuò)叙(xù)述白头(tóu)翁一(yī)生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年(nián)，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁(wēng)曾经历过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老(lǎo)，就无人(rén)理睬(cǎi)，三春行(xíng)乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一(yī)段通(tōng)过(guò)描写白头翁(wēng)从红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗人对青春红颜(yán)、清歌妙(miào)舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一(yī)步抒发了对美的短暂(zàn)和生命(mìng)的有限的感慨，从而(ér)增强(qiáng)了诗(shī)歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹美(měi)貌的少女转眼(yǎn)之间(jiān)将化作白发的老(lǎo)妇(fù)，惋(wǎn)惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞(wǔ)地(dì)，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼(yǎn)云(yún)烟，迅速(sù)消(xiāo)失了！往日繁华热(rè)闹的(de)游乐场所，如今只有(yǒu)几(jǐ)只(zhǐ)离群的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个(gè)“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前(qián)半首化自东汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希(xī)夷的再创(chuàng)作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的(de)结语，“年年岁(suì)岁”二句(jù)是精(jīng)警(jǐng)的名(míng)句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁(suì)年年(nián)”的颠(diān)倒重(zhòng)复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美，更(gèng)在于强调了时光(guāng)流逝的(de)无情事实和听(tīng)天由命的无(wú)奈(nài)情(qíng)绪(xù)，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的(de)形(xíng)象比喻，突出了花(huā)卉盛衰(shuāi)有时而人生青春不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁(wēng)的(de)遭(zāo)遇，可以体会(huì)到，诗人(rén)不(bù)用“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛指(zhǐ)名词(cí)“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七言诗(shī)字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命(mìng)运的(de)可(kě)怜(lián)人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这诗的附(fù)会(huì)传说(shuō)。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才(cái)华(huá)，同情(qíng)他的不幸(xìng)，也表明(míng)这诗情调也(yě)过(guò)于伤(shāng)感了。

　　 此诗(shī)融(róng)会汉魏歌行、南朝(cháo)近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而自成一(yī)种清(qīng)丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的(de)叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙(xù)事方式抒情的(de)手法(fǎ)，又能巧妙交(jiāo)织运用(yòng)各种对比，发挥对偶、用(yòng)典的长处(chù)，是这诗艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压(yā)抑，是他产生消极感伤(shāng)情绪的思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这诗(shī)浓厚(hòu)的感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害(hài)人(rén)才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟》是汉乐(lè)府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写(xiě)一个女子向(xiàng)遗(yí)弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛(wǎn)转，语(yǔ)言优美，音(yīn)韵和谐，艺术性较高，在初唐即受(shòu)推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希(xī)夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑(xiào)，善(shàn)弹(dàn)琵琶。

　　其诗(shī)以歌(gē)行(xíng)见长，多写(xiě)闺(guī)情，辞(cí)意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少有文华(huá)，落魄不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁(suì)岁(suì)年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年不(bù)相(xiāng)负的意思是(shì)：

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就像(xiàng)每年春季如(rú)约而(ér)至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一(yī)样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花事未(wèi)了(le)，山河(hé)依(yī)旧(jiù)。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中(zhōng)国人特有(yǒu)的花事(shì)时间，花信从大(dà)寒梅花(huā)开始，一(yī)节三候，一(yī)候一花(huā)，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由(yóu)北风(fēng)变成了东风，冰雪(xuě)的世界也就变(biàn)为烂(làn)漫的(de)原野。

　　这个句(jù)子(zi)的出(chū)处(chù)是

　　出自(zì)一幅民间的对联(lián)春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联(lián)借此表白意(yì)图是

　　自己和(hé)相爱的人(rén)，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一(yī)样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时(shí)令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树木(mù)、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一定(dìng)的季节时令而活动的，其活动(dòng)与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动(dòng)便成了季节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等(děng)，都与气候变化相关灶伍，人们把大自(zì)然的(de)这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖(zǔ)先观察自(zì)然的变化，发明了“二十四(sì)节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候(hòu)，三候为(wèi)一节气。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的三候分别为(wèi)：“一候(hòu)东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春三候对应的花信(xìn)分别(bié)为(wèi)“一(yī)候(hòu)迎春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

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