古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(hé衢州是哪个省的城市 衢州在浙江富裕吗ng)骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成(ché衢州是哪个省的城市 衢州在浙江富裕吗ng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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