爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合 　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一(yī)个由五(wǔ)个白(bái)人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这(zhè)一事(shì)件进(jìn)行了报道和哗弯(wān)评论，立(lì)即在社会上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人(rén)们(men)竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士(shì)

　　 时，爵士这一(yī)次(cì)也(yě)成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　 　　它们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是(shì)受过专门训练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报(bào)道中了解些(xiē)专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉(shè)及实(shí)质(zhì)性(xìng)的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问及(jí)这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐(lè)方面的问题(tí)，被采(cǎi)访者的(de)如实回答也比(bǐ)不(bù)上(shàng)一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是(shì)尝试着整合(hé)一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　 　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

姐姐的孩子怎么称呼我，姐姐的女儿怎么称呼　　它至少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而(ér)来，一(yī)是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的(de)音乐形式(shì)(当(dāng)时(shí)的(de)流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊(shū)方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色(sè)彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　 、走音(yīn)，但在(zài)爵(jué)士(shì)乐中却(què)很常见不被(bèi)看作为是(shì)出(chū)错或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分(fēn)的音型(xíng)进行切分处(chù)理来(lái)造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来(lái)连接，而(ér)重音则起到(dào)一种推动音符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不(bù)全(quán)这(zhè)么(me)认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　 　　音乐研究(jiū)者认为这(zhè)种音高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自于(yú)对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对更为宽(kuān)的(de)区域范围(wéi)、更(gèng)具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人(rén)扮演黑(hēi)人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　 爵(jué)士余或(huò)是什么(me)意思？为什么有爵(jué)士(shì)这个(gè)词语？

　　 爵士：爵士是西方的(de)一种贵族(zú)爵(jué)位，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵士是皇家给(gěi)人(rén)的封号，现代(dài)一般授予对社会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则(zé)是对(duì)忠(zhōng)诚的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到小依(yī)次是公、侯(hóu)、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可(kě)以世袭的，但是(shì)世(shì)袭的(de)时(shí)候必须降一个(gè)等级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特(tè)殊的就(jiù)是勋爵，就是(shì)授予了一些比较重要的勋(xūn)章后(hòu)一并授予的爵位(wèi)得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地(dì)的人.

　　 爵士(shì)乐是(shì)什么意思

　　 爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世(shì)纪(jì)初源(yuán)于美(měi)国，诞生(shēng)于南部(bù)港口城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆(bǎi)特(tè)点的(de)Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主(zhǔ)要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　 爵士(shì)乐什么意(yì)思

　　 爵士是欧(ōu)洲君主国(guó)的(de)一种爵(jué)位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳或(huò)因某种特殊的意(yì)义(yì)，因而得到国王赏赐(cì)田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　 爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　 爵士(shì)的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合 　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五(wǔ)个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一(yī)种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和(hé)评论(lùn)，立(lì)即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　 时，爵士这一次(cì)也成为(wèi)美国词汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　 　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时值上(shàng)的(de)微妙(miào)变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道(dào)爵士音乐(lè)的(de)专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对(duì)话通常很少涉及实质性(xìng)的(de)问题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及(jí)这些早期音乐(lè)家有关音乐方面(miàn)的(de)关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人(rén)经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探(tàn)索音乐方面的(de)问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实(shí)的音(yīn)乐资料(liào)来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合(hé)一下从各个(gè)角度对这个(gè)问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这(zhè)样起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　 　　爵(jué)士乐(lè)源自于(yú)二十(shí)世纪(jì)初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会(huì)谈(tán)到；其(qí)二(èr)是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个特(tè)殊方(fāng)面(miàn)的不(bù)断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　 、走音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不被看作(zuò)为是出错(cuò)或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音型进行(xíng)切分处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以一种含糊不(bù)清的方(fāng)式来连接(jiē)，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动音符和使之生动(dòng)化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　 　　音乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更具(jù)想(xiǎng)象力的(de)声音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于(yú)美(měi)国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽(yōu)默与叙事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到(dào)......

　　 爵士乐到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾(céng)有人问(wèn)著名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果(guǒ)用语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二拍(pāi)子(zi)的，每小节两拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在低音部(bù)始终存在(zài)，使得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在(zài)节奏性(xìng)低(dī)音的(de)上方(fāng)，则(zé)是重音(yīn)位置不规则的旋律、和声(shēng)和对位(wèi)声部，它(tā)们(men)惯常使(shǐ)用的切分音(yīn)效(xiào)果与规律的低音声部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　 在爵士(shì)乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传(chuán)统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有(yǒu)个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的(de)结构，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分(fēn)专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说(shuō)是(shì)完(wán)全建立在(zài)传统和声的基础(chǔ)之(zhī)上，只(zhǐ)是(shì)更加(jiā)自由地使用各种变化和弦，其中主要的(de)与众不同之(zhī)处，也(yě)是(shì)由布鲁斯姐姐的孩子怎么称呼我，姐姐的女儿怎么称呼和弦(xián)带来的。

　　 爵(jué)士乐在使用(yòng)的乐器和(hé)演奏方法上极有特色，完全不(bù)同于(yú)传统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时代”以来，萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)成为销售量最大的乐器(qì)之一；长号能够奏出(chū)其他(tā)铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队(duì)中大出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的(de)乐(lè)器(qì)，这(zhè)种(zhǒng)乐器加上不(bù)同的弱音器所产(chǎn)生的(de)新奇(qí)的(de)音色以(yǐ)及(jí)最高音区(qū)的几个音几(jǐ)乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及(jí)后来出现(xiàn)的电(diàn)吉他(tā)则以其打(dǎ)击式的有力音响和(hé)演(yǎn)奏(zòu)和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对(duì)次要一些；圆号的浓郁(yù)音(yīn)色在管弦(xián)乐队中(zhōng)是很(hěn)迷人(rén)的，但是对(duì)于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器(qì)在(zài)音色(sè)和音量(liàng)的控制上(shàng)都尽量(liàng)溶(róng)入整体的音响之(zhī)中(zhōng)，在爵(jué)士(shì)乐队中却(què)恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　 乐队(duì)的编制很灵活，最(zuì)基(jī)本的是(shì)两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在(zài)早期(qī)的爵(jué)士乐队中，节奏组由(yóu)低(dī)音号(hào)、班卓琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低(dī)音号和班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被(bèi)低音提琴(qín)（倍(bèi)司）和吉他(tā)所取(qǔ)代，钢琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲(qū)乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组、铜(tóng)管(guǎn)组和(hé)木管组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用的乐器仍然是低(dī)音(yīn)提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编制是三支(zhī)小号(hào)和两支长号，但这个数目(mù)并不固定；木管组通常由(yóu)四(sì)五支(zhī)萨克斯管组成，每个(gè)人都兼(jiān)吹单(dān)簧管或是别的(de)木管(guǎn)乐器(qì)，如果编制是五(wǔ)支萨克斯(sī)管，一般(bān)是两(liǎng)支(zhī)中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往(wǎng)全(quán)部用次中音的，木管组(zǔ)会较多地使用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上(shàng)三四个(gè)小(xiǎo)提(tí)琴，在商品录音(yīn)带中(zhōng)经常(cháng)可以听到(dào)这(zhè)类乐队的音响。

　　 与传(chuán)统(tǒng)音乐比较而言(yán)，爵士(shì)乐的另(lìng)一大(dà)特(tè)征是它的(de)发(fā)音(yīn)方法和(hé)音色(sè)，无论是乐器还是人声，这(zhè)些特征(zhēng)都足以使人(rén)们绝不(bù)会将它们与任何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源于用(yòng)乐(lè)器或人声对美洲黑人民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听(tīng)到(dào)真(zhēn)正的黑人田间(jiān)歌(gē)曲(qū)和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由(yóu)窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔(róu)美(měi)、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特(tè)色、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出了(le)这种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的重要(yào)手(shǒu)段，在这些技巧(qiǎo)中最常用(yòng)的是不同(tóng)于(yú)传统观念(niàn)的颤音。

　　我(wǒ)们(men)知道，所谓颤音(yīn)是音高(gāo)（有时(shí)也(yě)可(kě)能是力度）的有规律的变(biàn)化造成的；比如小提琴(qín)上的(de)揉弦，就是利用这种变化而(ér)产(chǎn)生富(fù)有生(shēng)命(mìng)力的音响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音是(shì)有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢(màn)到快，而且常常(cháng)在一个音(yīn)临近(jìn)结束时增加抖动的幅度(dù)和速度，更加(jiā)强了(le)这(zhè)种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一(yī)个音开始(shǐ)时，爵士(shì)乐(lè)手们会从下向上滑到预(yù)定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　 爵(jué)士乐

　　 源于蓝音，是一种从前居住在美(měi)国南部的非洲奴(nú)隶以及他们的后代们的民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移(yí)居(jū)到城市的(de)黑人(rén)的音乐家。

　　爵士(shì)乐是(shì)爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz

　　 英 [dz] 美(měi) [dz]

　　 n.

　　 爵士乐，爵(jué)士舞(wǔ)（曲）

　　 第三人称单数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在分词(cí)： jazzing 过去式(shì)： jazzed

　　 双语例句

　　 His music of that period fused the rhythms of Jazz with classical forms

　　 他那个时期的音乐将爵士乐的韵律和古典音乐的形式融合在了一起。

　　 爵士的意思是(shì)什么(me)？

　　 爵(jué)士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音(yīn)乐鼎名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品(pǐn)牌。

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