古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)赵丽颖一女战五男什么梗，赵丽颖叫玉镯是形容什么做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于赵丽颖一女战五男什么梗，赵丽颖叫玉镯是形容什么大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　赵丽颖一女战五男什么梗，赵丽颖叫玉镯是形容什么　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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