雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住abo文是什么意思 abo文是谁发明的人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了(le)的。

　　关于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃(líng)，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的(de)竟(jìng)在表(biǎo)情达意上的作(zuò)用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　abo文是什么意思 abo文是谁发明的因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的(de)时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再(zài)同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的(de)思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zabo文是什么意思 abo文是谁发明的hī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 abo文是什么意思 abo文是谁发明的