雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是(shì)为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢)了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注(z衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢hù)意了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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