柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己(jǐ)的(de)意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激一里地等于多少米，一里地等于多少米千米昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的(de)，如果(guǒ)按照严格(gé)的音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去套(tào)，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到(dào)仿(fǎng)佛(f一里地等于多少米，一里地等于多少米千米ú)是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能(néng)再(zài)坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感情(qíng)的(de)人(rén)，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了(le)，很多高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的(de)大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感(gǎn)和(hé)幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1一里地等于多少米，一里地等于多少米千米874年，原题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地(dì)指(zhǐ)责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的(de)纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的(de)话，那么第二(èr)乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森(sēn)林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来(lái)解(jiě)释！

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