南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵(pí)琶入(rù)门指法图片是南音(yīn)琵琶常见(jiàn)的入门指法有(yǒu)弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈(chéng)小量(liàng)外(wài)突，面板和手背面呈(chéng)斜状，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖(jiān)端要一(yī)样(yàng)齐；快速(sù)弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍稍立(lì)起(qǐ)来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹(dàn宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗)奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力(lì)度(dù)在(zài)于(yú)手指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩(mó)擦的感觉的。

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南(nán)音琵琶(pá)入门指法图解，南(nán)音琵琶(pá)入门(mén)指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立(lì)起来，手(shǒu)指需要(yào)“站立”起来进行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜(y宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗í)过(guò)大(dà)，速度(dù)和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶(pá)入门指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮(lún)等指法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于民族乐队和多(duō)种(zhǒng)地方(fāng)戏(xì)曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法(fǎ)，是在指关节(jié)的运动中，手(shǒu)指端(duān)取势将弦身击捺在(zài)相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法(fǎ)：当右手弹出前一按音之后，接(jiē)着在相品位上作向(xiàng)左(zuǒ)内方或向外方(fāng)一拨，然后离开弦身(shēn)，带起一(yī)个较(jiào)弱或稍强的音(yīn)来。

　　带与前面(miàn)一音(yīn)大都成(chéng)下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方法：用左手指将弦身按在相品位上，用(yòng)中(zhōng)指或名指在(zài)下面搔弦发音(yīn)（如用左手中指按弦时，则用无名指搔(sāo)弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞空(kōng)弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择(zé)一较方便(biàn)的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦上进行(xíng)。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹(dàn)、挑是右手指法中最(zuì)基础(chǔ)、最重要(yào)的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由(yóu)弹挑衍(yǎn)变而(ér)成。

　　1、弹：用(yòng)右手(shǒu)食指指甲(jiǎ)端(duān)（一般(bān)用与拇指相邻侧的(de)指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一(yī)般用大指外侧(cè)的指甲端）触(chù)弦，将弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其他指(zhǐ)法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦上作连续均(jūn)匀而不很快(kuài)的动，每拍依曲调(diào)节(jié)奏的(de)快(kuài)慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则较夹弹快一倍(bèi)，即每(měi)拍依曲(qū)调节奏的快慢，一(yī)般作八声，有(yǒu)的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相邻的两条(tiáo)弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将相邻的两条弦向右(yòu)同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食(shí)指甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面(miàn)的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的发(fā)展，是从四(sì)相到六相；从无品到(dào)少(shǎo)品，从(cóng)少(shǎo)品到(dào)多品；从用拨(bō)子到(dào)用指弹；从(cóng)用鸡筋(jīn)弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦(xián)；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到(dào)不开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也(yě)就(jiù)是先是琴尾侧(cè)面半遮面(miàn)，最后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中的(de)“犹(yóu)抱琵琶半(bàn)遮面”也许是刚从船(chuán)舱抱着琵(pí)琶(pá)出来时（还没有坐下来弹(dàn)）的(de)状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及其传派(pài)的(de)形(xíng)成，是因(yīn)其演奏技术演奏(zòu)方法(fǎ)和风(fēng)格(gé)特(tè)点的不同(tóng)而逐(zhú)渐形成的(de)。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提高(gāo)也(yě)要(yào)求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的(de)渣余改革反过来又要求演奏(zòu)技术的再提(tí)高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术的(de)发展和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的(de)发展(zhǎn)和形(xíng)制的变化，是相辅相成、密切而不可(kě)分割(gē)的。

　　各(gè)种因素的存(cún)在和(hé)发展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术传派艺术(shù)的存在(zài)和发展(zhǎn)。

　　参考资(zī)料(liào)来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科-琵(pí)琶

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