雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又再同(tón圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗g)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人(rén)们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以(y圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗ǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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