雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明(míng)的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗liǎng)字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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